上期引述名家之言，介紹了「薛腔」的特色，可惜近十多年，本地青年演員能夠知道有薛覺先前輩的已經很難得，遑論「薛腔」，所以才會在9月2日沙田大會堂舉行的《粵劇大師薛覺先藝術欣賞晚會》，安排吳仟峰和阮兆輝兩位紅伶只唱不演，盡情發揮唱功，好讓觀眾領略「薛腔」的味道。
要唱腔有味道當然不是一朝一夕便做得到。根據薛覺明遺作《薛覺先的舞台生涯》的記述，薛覺先逗留上海的時候，因為有了「吊嗓子」的習慣，他的聲帶已根本起了變化。同時他的唱腔也迥異從前，經常要唱到「短杆大笛二指合」的線口（相等於D線）；在反串唱「子喉」（假嗓）的時候就降低一度，後來他用的線口又降低了許多，唱功和發音也有很大的改變。如果將他初期的唱片來研究，就可以了解他的唱功改變了幾次，每次都有着很大的發展。
在唱功方面，為了向瞽師學習南音和一些古腔的唱法，薛覺先經常請他們演唱。他一邊聽着，一邊覺察到盲人的眼睛老是一眨一眨的，眼球中黑的都翻上去了。他問其故，盲人說：因為竭力睜着眼想能看到一點點，睜得多了就變成一種習慣。他又問怎樣用竹棍來探路。據說，盲人用竹不是亂探的，一般是先向左向右探一下，闊度大約和兩肩距離差不多，知道前面可以容身軀通過了。再往前探兩下，知道沒有什麼障礙了，就繼續前行。薛覺先懂得了這個竅訣後，他在《醋淹藍橋》及《還花債》二劇中扮演盲人角色時就根據這個秘訣來試練。演出時果然形態十足，與一般瞎摸瞎撞的扮演盲人者迥然不同。
薛覺先的唱功也是汲取別人的精華而加以提高和豐富的。他最初在「寰球樂」班時，唱腔是學朱次伯；到「人壽年」班時，他又學千里駒。千里駒唱腔最突出的是「中板」和「滾花」。當他演《寶玉哭靈》、《西廂待月》這些戲時，就吸取了瞽師注重鼻音（很重的主音）的唱法，結合千里駒那種跌宕的唱法，再加上自己善於發音的特長，把三者混和應用而創造出一種較新的風格。 ■文︰葉世雄