■謝泰偉在昆明湖畔寫生。 受訪者供圖每年，謝泰偉都要抽出時間外出寫生，少則十天半月，多則幾個月。數十年來，貴州、廣西、山西等地都留下了謝泰偉的足跡，幾乎走遍了大半個中國。一次赴太行山寫生遇險的經歷，至今仍讓他難以忘懷。
2014年冬天，謝泰偉一行四人赴太行山寫生，當地氣溫已降到零下30℃，積雪能沒過小腿。為大家安全着想，導遊建議原路返回。
「山舞銀蛇，原馳蠟象」的北國風光在南方根本看不到，這是一次難得的機會。於是，謝泰偉下定決心，找人買來棉衣、棉鞋向大山進發。謝泰偉不忘給妻子發了條短信，「萬一回不去，也算一個告別。」
走進大山，謝泰偉還是被嚴酷的環境驚呆了：墨水倒出來便結冰，畫筆也變成了一根冰棍。於是，他們將熱水倒在蓋子裡，然後加點墨開始作畫。
「謝泰偉的作品很生動，具有神韻，非常接地氣。」四川美院教授李文信對他的這位得意門生非常認可。
「藝術家並不只是一個稱謂，必須是以藝術為家，願意為這個『家』去奉獻、去付出。」謝泰偉用行動踐行着他的諾言。
臨摹《富春山居圖》揚名
謝泰偉的繪畫技藝究竟如何呢？
一次，一個山東收藏家向時任國家畫院院長楊曉陽推薦謝泰偉的作品，楊曉陽半信半疑，遂出一題目：讓謝泰偉用張大千的技法臨摹《富春山居圖》。
《富春山居圖》是元代黃公望的代表作，對後世山水畫發展有極大影響，被譽為「畫中之蘭亭」。該畫在傳世過程中曾遭受劫難，險被燒毀，現分為兩段，分別藏於台北故宮博物院和浙江省博物院。
謝泰偉心領神會，他將《富春山居圖》的高清臨本置於案頭，澄心揣摩，再淨手焚香三拜而臨，閉齋三月終於完卷掛筆，題名《富春新韻圖》。《富春新韻圖》將台灣故宮藏本和浙江博物院殘本連為一體，既保留了黃公望筆意簡遠、空靈雋秀之特點，又體現了張大千清潤華滋、雅潔飄逸之藝術特色。楊曉陽見畫後驚歎不已，像對待傳世名畫一樣在畫卷上親筆題寫「甲午仲秋曉陽拜觀於北京」。
後來，謝泰偉還臨摹了張大千的《桃源圖》，張大千旅居美國的女兒張心慶還專門題詞。