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未來製作追上時代步伐 不單經典IP 要推創新港劇

2021-01-13
●杜之克認為,電視是「講故事、做內容」的行業,人才最重要。●杜之克認為,電視是「講故事、做內容」的行業,人才最重要。

觀眾的口味在變,慣性收視效應持續減弱,觀看節目的方式日新月異,從每晚固定的食飯黃金檔,轉變為隨時隨地可以拎出手機煲劇,亦或在短片花絮中輕鬆一笑,數碼化已是大勢所趨。從2016年設立影視串流平台「myTV SUPER」,到2017年的手機社交媒體「big big channel」,再到2018年於內地發行的港劇粵語文化平台「埋堆堆」,TVB的數碼化變革或許起步稍晚,但從未停止過前進的步伐,雖遠必達。

「現在我們一定會線上線下聯動,製作劇集和節目的同時,也會在網上發布相關訊息和短片,炒熱件事。」早於1990年代即涉足電視圈的杜之克,總是笑稱自己和年輕人有「代溝」,但其實他甚至對內地常用的微博、抖音等都如數家珍。他直言,對傳統媒體的衝擊這20年來從未停止,每個電視人都在邊做邊學,追趕一些或許還沒有完全理解的東西。這是一個痛苦的過程,但必須要捱過去。

拓展大灣區是必然

上世紀九十年代,《天龍八部》等TVB經典劇集在內地風靡一時;2000年,國家廣電總局出台的政策使港劇告別電視台黃金時段,TVB由此經歷影響力下降的空窗期;2014年,內地視頻平台崛起,網劇亦開啟了新時代,港劇卻僅作為眾多類型劇中的一種,留存於內地觀眾的記憶之中。直至2017年,TVB與內地視頻平台首部聯合出品的《踩過界》(內地譯《盲俠大律師》)上線,為拓展內地市場吹響了號角,再隨荂m再創世紀》等劇面世,雙方合作愈加緊密,「內地是一個很大的市場,這種合作無論是在資金收入,還是提高藝員知名度方面,都對我們有很大的幫助。」而在這些聯合出品的劇集中,TVB主要負責內容製作,加乘視頻平台的成本分攤和項目把握,成品更貼合內地觀眾的喜好,「我們與內地的文化最接近,為何不努力去做大這個市場?再加上大灣區的優惠政策,我們更應該在大灣區尋找發展空間,這都是順理成章的事。TVB作為內容提供者,與大灣區的平台合作是必然會發生的事情。」

內地方式也可借鏡

疫情前,杜之克曾多次北上,實地了解內地市場變化,為TVB發掘更多可能性。「我們見到,是怎樣的信念和方法使內地電視人在電視劇生產機制的巨變中堅持下去,繼續發揮所長。我們可以參考他們的市場調查方法和講故事角度,獲得啟發。他山之石,可以攻玉。」他對內地去年的熱播劇《三十而已》及《隱秘的角落》印象深刻,「特別是《隱秘的角落》這個不易通過審批的危險題材,在製作和創作方面,他們花費心思使其『安全』的同時,亦準確把握故事核心,值得學習。」他期待經過多番努力創作的《金宵大廈2》可在內地過審上線,為內地港劇開拓新品種。

近年,《法證先鋒IV》、《使徒行者3》等先後在內地視頻平台上線,經典IP重啟似乎成為TVB與內地觀眾的對話方式。杜之克表示,內地會優先選購經典IP續集以降低風險,但這不能阻擋TVB向內地觀眾推介新港劇的步伐,TVB要在內地重塑形象、推廣品牌,還是需要新作品,他欣慰《鐵探》、《香港愛情故事》等都獲不俗成績,「我們推介《香港愛情故事》時也遇到質疑--如此香港本土的內容,能否獲得內地觀眾的認可?但原來,內地大城市的年輕人同樣面對高房價的壓力,大家都一樣痛苦,一樣有共鳴。」

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