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在「波蘭學派」中另一不得不提的則是羅曼．波蘭斯基（Roman Polanski），他亦是今次影展中選入最多作品的導演，包括《兩個男人與衣櫃》（Two Men and a Wardrobe, 1958）、《哺乳動物》（Mammals, 1962）、《水中刀》（Knife in the Water, 1962）、《冷血驚魂》（Repulsion, 1965）和《孤島的驚魂》（Cul-de-Sa, 1966）。
不過，若跟華意達相比，波蘭斯基的代表性不在於對戰爭題材的執迷，反而作品中往往著力將個人的極端心理表現出來。「如果從宗教角度來說，他的電影講求異教力量大於正統宗教，或講述人在情緒上如何邁向病態的表現，甚至去到一個地步，令人分不清楚是純粹的個人心理問題，還是世界的罪惡力量大得令人無法抵抗。」羅維明說。
最明顯的例子可能是《水中刀》。波蘭斯基設計了一次簡單的三人相遇，專欄作家與妻子到湖畔遊船河，中途遇上了截順風車的年輕學生。故事發展下去專欄作家在年輕人的刀子拋進水中，年輕人投湖找刀，作家則找年輕人，原來年輕人卻上了小船跟作家妻子苟且。整齣電影以扭曲的鏡頭與幽閉的場照營造出懸疑的氛圍，要觀眾面對由人物牽動而來的人性陰暗面。
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