現代主義下的新寫實格調

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　■《女乘客》

　無論是華意達還是波蘭斯基，就電影的形式來說，都是以較樸實的敘事形式為主導，這亦是波蘭新浪潮電影的普遍特質。羅維明指出，在世界性的電影新浪潮潮流中，以形式實驗聞名的多只會數法國的高達，至於波蘭電影的「新」，在內涵上一方面受了現代主義的影響，另外則很大程度上繼承了1945年以後意大利的新寫實主義。

　打破政治禁忌，質疑既定的歷史話語，是「波蘭學派」導演普遍的態度。正因受過束縛，因此六十年代初期的作品大部分都與叩問戰爭結果、掀開歷史真相有關，波蘭斯基在某程度上是當中的異質，但他對個人情緒的敏感亦無疑是受遭受歷史傷害後的結果。影展中的其他導演如安德烈．蒙克的（Andrzej Munk）遺作《女乘客》（Passenger），表達的正是身處集中營般的夢魘回憶。

　至於受著現代主義的影響，羅維明就以《地獄抗戰篇》為例，指出下水道僅四面牆的壓縮場景，正正表達出現代主義中的簡約化特質，而對身處下水道的人對存在的思考又是現代主義的另一照面。

　今次影展中還有許多值得關注的地方，如耶爾齊．史高林莫斯基（Jerzy Skolimowski）的作品是當中實驗性較強的，他的作品《舉手！》（Hand ups！,1967）就以短章式的手法打破傳統敘事；還有華拉里安．博羅夫茲克（Walerian Borowczky）的《原罪故事》（Story of Sin,1975），從這部七十年代的作品又可見到波蘭電影的題材轉向，這亦是今次影展中唯一一齣被列作三級電影。