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文：大 秀
– What would 久石讓 do？
大提琴，突然變得很人氣。先是王家衛16年後再造《東邪西毒–終極版》找來馬友友助陣，再來，當然是近日也相當有人氣的《禮儀師之奏鳴曲》，裡頭本木雅弘先後拉著兩個不同尺碼的大提琴，前者是隨波逐流，後者略略帶點自我的頓悟……觀眾先是在電影裡被慢慢滲出的弦樂包圍著，然後再細細咀嚼這張原聲大碟，人又不期然地想：唔，看來久石讓真的很厲害！他的音樂能活化戲劇性，又一定是cream on the top、icing on the cake那樣的錦上添花！
唔，那麼厲害還要拿來寫嗎？若要挑剔，我會說，是有某些樂曲的編曲味精過重，太多coloring，沒有用盡其中樂器本身可以帶出的豐郁感─特別是大提琴啊！例如，主題旋律〈送行者〉的三個不同版本on record 、memory及ending，就以「ending」那個版本最為過火；比較之下，夾在中間的「memory」一段是三段中最完整最感動的；相對於「on record」的甜味及沉實 ，「marching」的格局明顯來作開端當然是配合「出字幕」的最佳手法，而這點點巧妙能給予觀眾一種正面又再踏上旅途的感覺。但是，在主樂器大提琴以外，其他樂器的編排及配合略嫌過重，有些「趕時間」的感覺，結尾前又突然冷卻下來（一般電影配樂到這裡是響起另一首歌或主題曲的），跟「on record」的突兀結束不相伯仲。
既然專輯並沒有主力以這個主題旋律來「變奏」出不同樂章，為何不以首尾呼應的方式來運用這個主旋律呢？
大提琴，可以說是「中坑」的投射。音色圓渾有力，每每像中年人的人生經驗流溢，時而激盪時而如泣如訴，那種沉澱有時並非筆墨能形容。當然，演奏者一拉之下有幾emotional也是重要一環。我在想，假如這個獨奏由王健來負責的話就肯定更加有感染力─因為這位自小習琴的演奏家，他正好像大悟（本木角色的名字）一樣，從小拉到大，見證過一大段的人生。
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