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文：黃納禧 圖：高光
訪問當天金像獎頒獎禮還未舉行，問許鞍華是否有信心，她笑說希望不要「光頭」便可以了。
結果《天水圍的日與夜》在六項提名的情況中摘下了最佳導演、編劇、女主角及女配角四個獎項，成為頒獎禮中的大贏家。在獎項的光環下，有戲院已安排重映《日與夜》，一滿觀眾胃口，同時間也不免為即將於正場上映的第二部曲《天水圍的夜與霧》造勢，有望《夜與霧》承接《日與夜》的凌厲餘勁。
但在4年前，許鞍華原來想拍的一齣《天水圍》，正是如今的《夜與霧》，卻因種種關係，才被《日與夜》後發先至。
起初無人投資
在頒獎禮當天，拿下最佳編劇的呂筱華令更多人知道，《天水圍的日與夜》的劇本原來是一個發生於荃灣的故事；許鞍華最早有將「天水圍」拍成電影的概念，卻並非因受了《日與夜》劇本的啟發，而是源於2004年的一宗倫常慘案。
「那宗倫常慘案是2004年發生的，我之後做了一年資料搜集，想在2005年開拍。」許鞍華口中說的案件，正是《夜與霧》故事的藍本：香港中年男人在內地結識了年輕少女，結為夫婦，但老夫少妻組成的家庭生活並不如意，後來更發展成家庭暴力，最後男人將妻女殺掉，釀成悲劇。
「在05年參加HAF（香港亞洲電影投資會）的比賽後，劇本已經寫好，但最終卻因為沒有投資而去了拍《姨媽的後現代生活》。」記得當年正是天水圍的不幸年，多宗悲劇發生，使天水圍蒙上了「悲情城市」名號，而許鞍華的劇本，亦因其寫實而找不著投資者，一度擱置起來。
眾所周知，《日與夜》原本只是一齣電視電影，後來在上年的國際電影節中受到觀眾追捧，這也許是因為許鞍華的魅力，也可能是太久缺乏「很地道」的香港電影的緣故，無論如何，《日與夜》在各方面都贏得了口碑，也間接促成了《夜與霧》的面世。
許鞍華坦承，在《日與夜》後，如果找不到資金拍劇情片，就會將倫常慘案的劇本拍成「七女性」系列劇集的其中一集，結果因為《日與夜》的成功，終於籌集到足夠的資金開拍《夜與霧》。
天水圍非天水圍
縱然說兩齣電影如「二部曲」上場，從文本內容而言，《日與夜》與《夜與霧》是無法相比的。如果抱著對如《日與夜》般淡然、溫情的期待進場，《夜與霧》的悲情與血腥定必令觀眾大吃一驚。
早明言故事以真實慘案事件作為藍本，故事講述滅門慘案中的男主人公李森在內地認識了年輕少艾王曉玲，更結為夫婦，生有兩女。不過，電影早段已透露了兩人分裂的導火線—李森不滿妻子出外工作（俗稱「拋頭露面」），常以為她要「勾佬」、拋夫棄女；同時間，王曉玲亦不滿李森不自力更生靠綜援度日，在性生活上更被李森虐待，使她欲帶同女兒逃離丈夫的控制。
故事直線發展，由最初貌似溫馨氣氛（李森載女兒上學、鄰居讚李森似「好好先生」）到愈漸變得陰森（王曉玲被性虐待），其實，觀眾理應一早已可估計到李森的變形與暴力的爆發，只是不可得知他暴力的極點為何，一切如陷於夜與霧中。
「戲名是羅啟銳起的，《夜與霧》本來也是一齣法國電影的戲名，電影講述納粹黨人兇殘的一面，但我並非說天水圍是集中營，只是想透過這一意象去講天水圍淒慘的另一面。」
電影中段，敘事變得更加龐雜，間或插敘王曉玲兒時在四川的生活以及夫妻二人回鄉的一段，這難免使人覺得《夜與霧》因此變得冗長，但許鞍華卻以為這一段十分必要。
「事件本身的女主角便是這樣。她原本在四川的生活與到香港時的生活有很大分別，為逃避生活的困苦而到香港來，結果卻發生了如此的悲劇，這帶給我很強烈的感覺。」
正如前文所述，李森與王曉玲的關係充滿暗湧，一切看似溫情的鏡頭都成為了過後慘案發生的強烈對照，李森於殺妻前徘徊河邊，近鏡表現他如獸的一面，麗姐的「虎毒不吃兒」敵不過人性的殘酷。鐵鏈緊緊鎖上，夫婦女兒四人無一倖免。
「不過在我看來，整個故事準備好以後已經不再只是講天水圍的，因為這一類案件，如嫉妒、虐妻、中年男人殺害老婆，世界上每一處地方都在發生，只不過當時天水圍正正發生了這宗事件，而當時香港社會又有許多催生這種事件發生的因素，才發展成一個天水圍的故事。但事實上不代表只有天水圍才有這些事件，亦不代表其他地方不會發生，所以這故事是universal（普世）的。」
說故事的立場
也不同於《日與夜》近乎無修飾的如實再現（儘管亦會有人說過分「美化」天水圍社區），《夜與霧》似乎更增添了對社會不同團體的控訴──或者應如許鞍華所說，不應是「控訴」，而是她的「立場」。
在李森夫妻間的恩怨始終及回溯王曉玲的四川背景之外，家庭暴力問題的線索亦相當明顯。王曉玲帶女離家出走，結果把議員、社工、警察與婦女庇護中心等各個社團牽涉到事件當中。議員的愛莫能助，似乎顯示了政府架構的職能問題；社工嘗試幫助修補夫妻關係，卻難以知道二人各自掩飾的怨恨；警察在事件發生前後反應不同，被居住在婦女庇護中心的其他受害者責備，但兩個團體都無法提供使王曉玲長久安全的方案。事件中，所有應該可以提供援助的團體終究無力阻止悲劇發生，但許鞍華的寫實卻不在於「控訴」，她認為，更重要的是開啟討論的空間。
「我嘗試較公平地去對待警察及社工，可以這樣說，他們已經盡了力，只是最終幫不上忙，如果我們只是一味去批評他們，要他們為案件負上責任，這樣並不公平。各個團體都有責任，但最大責任的應是男女主角。試想，你處理不了的問題不代表別人可幫你解決，有些事情是要自己解決的，深層的部分別人永遠幫不上。」
「正如現在的人有事都去示威，這個趨勢是好的，要求開放及改善，但同時亦會將好多事情簡化及以找代罪羔羊作終。我希望事情不是如此的，嘗試去改善之餘應先要去了解。」
誠如許鞍華所說，《夜與霧》是「天水圍」的，同時也並不止於「天水圍」；《日與夜》可能也是如此，兩齣電影其實只是反映了現實生活中可能存在的好與壞—甚至孰好孰壞，似乎都充滿了無數可討論的空間，至少，許鞍華應是這樣想的。
《天水圍的夜與霧》上映日期：5月7日
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