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——讀《敬宜筆記續編》
蔡 瑛
近日，在整理信件時，重讀了范敬宜先生2000年8月27日寫給筆者的信，書法飄逸，語言雅致，深為其書房功底折服。
何為書房功底？范先生自己曾解釋為在中國傳統文化方面的造詣。作為當代名記者名編輯、《人民日報》原總編輯，他聞名於新聞界。他在書法、繪畫、詩詞等方面深厚的積澱與修養，使其作品散發出濃郁的書卷氣。讀罷他的隨筆集《敬宜筆記續編》（文匯出版社2007年11月版），再次領略了其文字背後的書房風景。
此書是范先生在《新民晚報》名欄目《夜光杯》上刊發的《敬宜隨筆》匯集，計60篇，14萬字。
就新聞寫新聞成就有限，這是新聞界的共識。回味范先生的隨筆，不難發現其耐讀耐品的特質，顯然這源於其深厚的書房功底。對其文字風格，季羨林先生剴切地說：「敬宜不但在寫作上有堅實的基礎，他實際上是一位中國古代稱之為『三絕』的人物，詩、書、畫無不精妙。他還有勝於古代的『三絕』之處，他精通西方文化必是古人難以望其項背的。我杜撰一個名詞，稱之為『四絕』。」以此觀照這部隨筆集，深厚的書房功底使其文字受惠不淺，也使讀者獲益良多。
被目為閒情的詩、書、畫，難以立竿見影地作用於寫作，但功用不可小視。得詩書之訓者，總讓人覺得不一樣，而這「不一樣」恰恰就是文字高出一格之因吧。
書中隨筆，篇幅不大，所記所議，看似信手拈來，其實蘊含着或濃或淡的詩情畫意，不經意間的一句話，習以為常的一景一物，在其筆下被賦予了靈性。看看其隨筆的標題，即可感知他的文化趣味了。「好山何以不『入嶽』」，以少為人知的盤山風景說到「野無遺賢」的用人機制；「流年何曾把人拋」，從成思危的作息時間表談及「天公從來最公道」；「黃浦源頭說清濁」，由黃浦江的清與濁聯想到范仲淹《瀑布》詩中的「下山猶直在，到海得清無」，再到一些幹部的墮落……由小到大，事中蓄理，文字含情，讓人不知不覺中受到文化熏染，增加不少「見識」。
加強傳統文化修養，顯然不是為了「弔書袋」，那是讓人生厭之事。有些書房底子，對為人為文，大有裨益。從為人來說，「腹有詩書氣自華」，是很高的境界，但可予人以多種視角審世度理，還可令人胸襟博大，起碼可提升人文素養；從為文而言，可使視野開闊一些，語言鮮活一些，適當化用，可收畫龍點睛、以一當十之效，作品的「嚼頭」大增。
筆者常聽一些新聞界的朋友談及當下一些編輯、記者文化修養不高的話題，有的甚至不懂「家大捨小令他人」，常鬧出不該出的笑話。無論時勢如何變化，有些傳統文化墊底，無疑是提高作品感染力、生命力的途徑之一。從范先生這部隨筆集中，細心的讀者不難悟出一些寫作的門道，充盈自己的文化情懷。有人以「曾經風雅」來釐定老一代報人的風度與風骨，很是恰切又令人品咂；如果我們在「仍然風雅」上不懈追求，賡續上一代人的光榮與夢想，也許不是一句空話吧？
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