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——文化搞手系列（２）
文：曾家輝
上期的文化搞手系列中已指出，搞文化最緊要有心。但很多時有心並不足夠，因為有心只是推動力，要成功還需要「幹」，唯有坐言起行，才能成事。搞文化，還得要搞，而不是喊文化。
筆者最近看了一套由張經緯執導的紀錄片《音樂人生》。一聽到紀錄片三個字，很多人都會「耍手擰頭」，以為都是一些新聞性或是人物傳記之類的悶片，總之就不會自己掏腰包到電影院看。
不過，有人發現紀錄片的無限可能，以及它對華人社會的重要性，甚至放棄已建立的地位，毅然在06年全身投入文化界，成立一個推廣華語紀錄片的基金，希望以10年的時間，收集100套華語紀錄片，作為華人的一種對話平台及紀錄載體。他就是新浪網（Sina）的創辦人之一——蔣顯斌。
蔣顯斌在IT界可真的是赫赫有名，當然因為他是新浪（Sina）的創辦人之一。94年從美國史丹福大學機械工程碩士畢業，本來要去哈佛念建築碩士，剛好碰到網絡創業機會，95年在美國矽谷創立SINANET（新浪前身），98年與北京四通利方合併，01年出任台灣新浪總經理，02年為新浪無線總經理，到了06年已是新浪執行副總裁。在網絡界打滾了這麼多年，正當大家都在準備迎接下一波網絡經濟時，蔣顯斌突然轉戰另一陣地，在06年成立第一個華人紀錄片基金會CNEX，致力推廣華語紀錄片。
緊貼脈搏 發展紀錄片平台
「我期待以紀錄片承載社會記憶，紀錄片從邊緣走向主流，需要有人用鏡頭紀錄華人社會，透過影片激起更多思考，這正是CNEX的目的。」 蔣顯斌說。
「很多人都說，網絡新世代掌握文字的能力比較弱，但對影像卻很有自己的看法，他們很自然地使用影像，不會感到陌生。我認為在這種趨勢下，紀錄片會推動下一波文明進程。」因此，在網絡上已幹出一番事業的蔣顯斌，因而決心投入另一個更大更高的境界——為了自己，也為了其他人。
一直在網絡世界「浸淫」的蔣顯斌，一再強調影像的力量，他指靠網絡長大的人愈來愈多，而新一代也有全新的溝通語言，與上一代看電視長大的人很不同。「年輕人的閱讀媒介完全被網路取代，也藉着網路表達自我想法。下一個世代成長在影像普及和網路傳播的雙重效應下，這樣的網路世代所創造出的大量紀實影像交流，將是未來趨勢，而紀錄片這種由下而上的歷史書寫，能夠形成健康的辯論，讓社會發展得更為平衡。」
爭取認同 擴大規模
在一些雜誌訪問中看到，蔣顯斌在老婆大人的首肯下，賣了新浪網的股票，並找了一些台灣企業的贊助，成立了CNEX。「資金當然是其中一個問題，但幸好得到一些有社會責任的企業的支持，好像台灣時報、佳格食品等，以及一些認同紀錄片重要性的人士，大家都希望透過紀實文藝的創作、溝通與交流，能夠促進國際社會與華人群體之間的文化對話，為當代華人的重要議題留下各種形式的紀錄與文獻。」蔣顯斌又表示，香港應該也有不少很有心的社會企業及人士，可以為CNEX這10年計劃提供更充足的「水源」，也可以深化其發展規模。
「在剛成立時，CNEX最大的難題是讓人們了解及認同我們的宗旨，因為並非所有人都明白紀錄片的可能性，但這兩年來，我們在兩岸三地舉行過不少活動，包括影展、研討會，也參加過國際影展，有些由我們資助的電影也獲得獎項。在得到愈來愈多人的認識及了解之後，我希望未來可以在CNEX的發展規模上下更大的功夫，得到各地政府及業界的支持，更獲得人民的認同。」
十年紀錄 十大主題
CNEX是個10年計劃，每年都會設定一個主題，從眾多提案中，選擇10部資助，以09為例，內地導演會有1萬元人民幣，其他地方的導演就有12萬元台幣，讓各地的導演自由發展、詮釋、記錄不同的內容，再透過研討會、影展等方式傳遞給大眾。「10年計劃，每年10部，這不但是紀錄片罕見的長期計劃，也是華人社會前所未有的主題影像資料庫。我希望透過這些紀錄片，讓這一代及下一代的華人，利用影像來理解華人面對當代課題的各種面貌。我們每年為全球的華人以及下一代問一個問題，每個問題都有十個不同的說法；十年下來，就有100個當代華人的題庫。」
據蔣顯斌解釋，CNEX每年設定一個主題，邀請紀錄片者提案，從中選出10個作品來贊助拍攝，07年的主題是「錢」，08年是「夢想與希望」，09年是「給下一代的家園」，10年是「危機與轉機」 ，希望在10年後，以100部紀錄片構成一個龐大的資料庫，成為全球華人社會的活歷史。「我們每年年底會決定下年度的主題，雖然會與世界脈動有關，但不會太社會性，因為我們不是要拍新聞片。」
「或者，在10年之後，當我們重看這10個主題的100部紀錄片，可能又會有另一些見解。」
兩岸三地 各有特色
蔣顯斌認為紀錄片大有可為，不知他對不同地方的導演的作品有何觀感？
「兩岸三地的導演在取材及風格都有不同，因為大家的政治、社會、經濟、文化、地理等條件都有不同程度的差異，如內地的作品較為社會性，有很多社會議題在裡面，好像有很多人從農地遷徙到城市，以及城市農村的差異引起的種種問題，話題比較宏大，社會感較重。港台的作品多以個人為重點，當然港台的社會也有很多衝突，但作品多圍繞人的內心，探討人們的心理狀況。」
蔣顯斌又指，內地導演常以城市的某一群人出發，反映某種現象或趨勢，台灣導演多以自己為原點，側重自身或周遭發生的變化。「內地導演的手法擅長觀注群體，港台導演則擅長關注個體，對於細節的刻畫很深。」
看過這幾年的入選作品名單，發現原來只有張經緯及陳惠儀兩個香港導演的作品，前者是許鞍華的《天水圍的夜與霧》的編劇，後者是只有20多歲，但也拍過幾部紀錄片的少女。
「我覺得香港有紀錄片市場的，只是缺乏宣傳。」蔣顯斌表示，如果和美國、英國、加拿大、荷蘭等成熟的市場相比，香港好像沒有紀錄片及紀錄片導演，但他不信香港沒有這方面的人才及觀眾，只要假以時日，應該會有更多紀錄片導演得到CNEX的資助。
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