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■《意外》劇照
文：朗 天
鄭保瑞新作《意外》中，以一宗交通失事作開場，心水清的觀眾立即指出，近年港產片不乏以撞車為電影故事的關鍵場口。隨便數數也有《再生號》、《証人》、《阿嫂》，遠一點的有《殺破狼》，共同點是車禍被置入創傷的肇端，敘事的前設或開端。
有人認為那是受奧斯卡得獎電影《撞車》影響。以往港產片慣於「師夷以制夷」，不能算作抄襲的話，說是調適上遂、吸收再發展大抵可以。然而，單純從現象或元素出現之先後、有無和相似便斷定誰受誰影響，也有點不公平。
部分本地評論人一早注意到港產片中的天台戲。天台既是香港電影人物追求閒適自在、相對不受約束生活的場所，也是從彼跳下，了結生命的高點。考慮到自殺是自由意志的體現，天台乃被定性為本地電影製作人用以象徵實踐自由的符號。
出現天台戲經典場面的電影首推《天台的月光》、《無間道》、《黑白森林》等；《再生號》則既有撞車，又有天台。
如果說上天台是體現自由，撞車和交通意外便是命運吧。前引的作品均流露強烈的命運感和反思造物弄人的逼切性，而且無獨有偶，或多或少通過孤女的角色去表現相關的命運悲劇。
《阿嫂》的劉心悠、《殺破狼》任達華收養的女孩、《証人》謝霆鋒亟欲保護的女童、《再生號》的全家「死剩種」盲妹……如果說只是偶合也未免太碰巧了。
自由和命運，是古典戲劇常設相互對立的兩端，張力即在對立角力中突顯。港產片的自由問題，以往常通過夾縫中的身份（中國人？英國人？警？匪？）困惑表現，命運帶來困惑，困惑乃須抉擇。天台與交通意外，其實是一體之兩面，孤女的原型我則一直相信是伊迪柏斯（Oedipus）之女安蒂岡妮（Antigone）。
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