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■太保
文：翁子光
不知道是不是長年累月以來香港獨立電影給人的印象都是「不成氣候」的原因，或者所謂「獨立電影」都無異於學生習作，所以當你要開拍一部獨立電影，所受的歧視是需要你的過人忍耐力來接受的。我為許鞍華導演的《天水圍的夜與霧》做過選角工作，當時有一位特約演員經紀人在幫我找演員時十分積極配合，到我自己導演的《明媚時光》開拍，她卻因為我的影片是獨立電影而表現得相當冷淡，由此可見，這些經紀人對於你拍什麼不太感興趣，她更感興趣的，是「你是誰」和你拍的是不是「獨立電影」。
我認為，無論拍的是什麼電影，只要是用心把劇本及電影的戲劇部分搞好，作為導演對待演員的態度永遠應該是不卑不亢的。《明媚時光》裡事業中落小廠家的爸爸角色，我在寫劇本的時候已經屬意太保去演出，另外有朋友建議我找自己的爸爸演出，我認為也是不錯的主意，也可以順道發掘一下家父的演戲潛能，然而我另一個想法，就是找「阿叻」陳百祥演這個角色，原因是，阿叻在香港人的心目中，是一個「轉數快」、「走精面」、「通財路」但又性格可愛的市井人物，很能代表被扭曲的所謂「香港精神」，所以銀幕上的「阿叻」是沒有憂愁的，是快樂的，即使苟且過日也是輕鬆自在的。如果我把這個形象反過來拍一個反面，就是受到經濟及家庭壓力，大男人的形象原來也內藏着空虛寂寞的本我，那麼這對香港觀眾來說可能充滿黑色荒誕，而且作為喜劇演員，「阿叻」的情緒表演幅度完全無須懷疑，要他含蓄地表現一個不懂表達感情的爸爸卻令人萬般期待，依我的觀察，雖然我並不認識他，但我也深信「阿叻」可以表現角色所需要的滄桑感，而令觀眾擦亮眼。
不過話說回來，八十年代大部分以小人物角色在電影裡串場的太保，才是我的首選。在台片《悲情城市》及《運轉手之戀》裡，太保無論形象到平實內歛的演技都令我心儀不已，而且在我當過副導演的日子裡已經接觸過他，發現他有很強的生活質感，性格平和之中又饒有骨氣，而且很能表現出角色在特殊處境裡微妙的心理矛盾。所以我甫一落實開拍《明媚時光》，便把故事奉上給太保，談了一個下午，解釋了這是一部怎樣的影片，他這個是怎樣的一個角色，當晚他便把故事看完，說喜歡我的故事，我便這樣得到了這位好演員的演出。
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