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《易經．乾卦．初九爻辭》曰：「潛龍，勿用。」意謂人生在世不妄動、不強求，要以沉潛面對困頓，一旦時機到臨便能飛龍在天，利見大人。 ■文：黃納禧 採訪及攝影：洪永起、黃納禧
我不知這是否也會是林超賢的人生態度，唯一可以肯定的是他的命盤已由逆轉順，在過去幾年的艱苦歷練以後，潛藏心中日久的怒火狂龍即將伺機爆發，旭日飛昇。
困惑之必要
《火龍》是林超賢在這三年間的第三部作品，之前有《神槍手》和贏獎贏到「開巷」的《証人》，同步完成的還有被視為《証人》續集的《線人》，加上與Applause Picture合作拍攝中的《血滴子》，屈指一算原來是「三年抱五」，對比起年前曾停拍及到內地轉拍動畫時的境況，不用說也知道，現在看到的林超賢，其實才是真正的他。
「我現在會拍這些題材很大程度上是因為我都艱苦過。2000年開始那一段日子最艱苦，做電影的、娛樂界的第一時間出事。我曾經試過2年多無開機，便成為了我鞭撻自己的時間，當時的所見所感、人情冷暖積累下來，現在拍戲時才有真切的感受。」
那確是一段艱難的日子，林超賢直言，如《証人》中尊嚴盡喪的洪荊，又或新戲《火龍》中兩個慘受過去負累煎熬的男角，或多或少都有他個人經歷及心理的投射。不過，有挫折才有動力，尤其對於一直火氣很大的林超賢來說，大抵就是「困乏我多情，艱險我奮進」，更何況是在艱險之時，他才真真正正有機會反省以前如何失卻了自己，然後找回自己。
「這是後來我慢慢發現的，在拍《野獸刑警》的那段日子說話都好似是為別人而講的，雖然在拍攝過程中都是發揮自己專長的部分，但原來沒有自己想講的東西，也缺少了發問自己的過程。於是我開始想，所謂作品，就是必須要有我的筆跡，是要有我想講的事情在裡頭。」
因此2008年終於有了《神槍手》，也有了《証人》，有前二者才有了今天的《火龍》，它們都是有所關連的，林超賢說，「到了《火龍》更可能是最激烈的。」
對決之必要
《火龍》無論名字還是其延伸的意義，都具有特別的意義。正如林超賢所言，《神槍手》作為他第一部親手主理的作品，拍攝當時的心態依然較為保守，本持着他最擅長的槍戰場面，去拍純粹兩個大男人之間「一山不能藏二虎」的競爭心理。
「所以我說《神槍手》始終都是圍繞兩個人的心理來說，當然電影說的除了是兩個主角之間『有你冇我』的狀態外，還想令人明白從來沒有別人會幫助自己走出困境，只有靠自己才能走出困局的道理；但《火龍》不同，它對制度有強烈的控訴，並非如《神槍手》般只集中於個人。」
《火龍》是兩個警察對官僚制度的控訴：紀Sir（任賢齊飾）因選擇跟曾混黑道的女友依琳一起而不獲調升，在心中怒火驅使下「執法犯法」，不惜開槍殺人，恍若《野獸刑警》中「爛鬼東」的影子；不求上位但求維持社會秩序的文方（黎明飾），因妻子遭小偷殺害而屢屢犯禁追查真兇，卻注定不會得到上級的體諒與尊重，且漸漸受心中怒心掩蓋了作為執法者的理智。
「而最終兩個背負着痛苦的警察還是展開了對決。」在林超賢的電影中，兩雄相遇刀光劍影似乎是不能避免的宿命，不論是「爛鬼東」與「圖釘華」、方克明與凌靖、唐飛與洪荊，還是紀Sir與文方，對決的終章都不在於勝負，而在於人性心魔的顯形─今次，林超賢稱之為「瘟疫」。
「我說每人心目中都有一場瘟疫，意思其實就如cancer一樣。每個人身體中都有癌細胞，當你脆弱的時候它便會發作，就如人的劣根性。電影中兩個男主角都為心中的瘟疫所害，而火龍即如抗體，能否打敗壞的細胞便要看個人的努力，正如電影中文方所言，『無信念就死路一條』，因此必須有信念，才有機會打贏。」
「其實《火龍》同《神槍手》好相似：在《神槍手》中O仔最終超前了方克明和凌靖，但他意識到自己將來極有機會跟二人落入同樣的結局，所以明白必須把不好的心理都打敗；而文方則因遇上紀Sir而明白到自己不能重複犯錯，因而看到了生命的出口。」
放下之必要
不過，對比起《神槍手》與《証人》，林超賢認為他在《火龍》中的情緒發洩依然是最澎湃的。電影中有斷手、有生孩子，甚至有人肉炸彈鏡頭，因此曾傳出在內地難過審批的可能；林超賢拍慣警匪電影，自然能熟練地應對此等事情，他甚至直言現在對電影審批的顧慮愈來愈少，以前拍電影因要遷就別人的計算，那些不痛快的因素，他現在完完全全地拋諸腦後。
「我現在希望的是去思考戲劇，在《火龍》中我主要拍的是演員的眼，我希望能夠呈現人的心理壓力，而不再是去計算如何擺鏡頭這些技術性操作，我已過了這個階段。」
「而且雖然我說《火龍》是激越的，但它最後要帶出的信息其實是解脫與放下，在電影中觀眾還是能見到出路。」
心中的火龍飛昇有時，林超賢直言雖經《火龍》一役，但他內心的火並不會因此而熄滅；再提及緊隨而來的《線人》，他不忘給記者來句「@！$！*」的「五字真言」，真正的飛龍在天，可能見於《線人》才對。
上映日期：4月1日
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