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文：朗天
一部《潛行凶間》，觀者無不興奮，大談科幻、冒險、心理驚慄諸元素的結合，永遠壓尾的那一句是：「何時華語世界也能拍出這樣的電影來？……」
電影雜誌搞過一個專題，探討香港為何沒有科幻片？我們的《中國超人》（李修賢！）、《星際鈍胎》（紅姑！）、《鐵血無敵瑪莉亞》（葉蒨文），只能成為本地或海外影評人眼中的cult片，但徐克無論如何也不能視為Ed Wood吧。在香港，電影愈來愈被品牌化，一個有獨特意義的文化結晶，其所強、其所弱也愈來愈明顯。
其所強，公認是警匪、（港式）黑幫及武俠片；其所弱，科幻、戰爭，以至任何需要觀眾多花腦筋去思考、解讀的知識分子電影。科幻涉及想像，到最後關乎科學／科技知識；戰爭片也要求豐富軍事知識作後盾。港人不少愛看日式偵探片，但只能倚賴輸入，自己製作不了。（韋家輝拍《神探》要借助玄奇元素，神探查案方法是靠儼然鬼上身式的共感，難得爾冬陞拍《鎗王之王》居然把這破案手法照單全收──方中信如「上身」般探究出古天樂的犯案動機──證明港式偵探片不太重視推理。）一句話：在反智的香港文化傳統下，重智類型的市場實在有限。
近十年已成為港片製作龍頭的杜琪峯，公認最擅長拍攝上述類型港片。然而不難看出，他的創作底子其實始終是武俠片。由處女作《碧水寒山奪命金》開始，你甚至可以說，他一直都在拍武俠片，尤其是看他的近作《放逐》、《文雀》、《復仇》，益發明白他鏡下的俠士只是以鎗火作刀劍。黑社會的起源，是對抗朝廷的武俠會社，以江湖抗廟堂，重武輕文，難道不正是作為革命基地的香港特色？要動腦筋搞科幻想像，華語影壇起碼不能寄望港人了。
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