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■葉兆言與女兒葉子的老照片，葉家是文學世家，葉兆言的祖父即是葉聖陶。
內地「文二代」的寫作風格與父輩相去甚遠。「文一代」以筆做刀槍，以社會為己任，「文二代」則更注重自我，叛逆性流露筆端。「文一代」受成長環境影響，寫作中偏重鄉村化題材，而「文二代」則是在內地城市化進程中成長起來的新生代，這已是兩者差異化的重要鋪墊。而在殘酷的市場競爭下，「文二代」又不得不擯棄父輩所走的純文學道路，學著在消費文學的市場中拚殺馳騁。
大多數「文二代」是「70後」和「80後」，且其中不少人還身在國外。呂亦池還在倫敦求學，笛安也就讀於巴黎，著有《轉校生》，譯有《大教堂》的肖復興之子肖鐵，亦身在美國。「文二代」與父母所處的年代不同，閱歷不同，思想不同，作品風格自然也大不相同。「父親總說我寫的和他們寫的東西『風馬牛不相及』，打個不怎麼恰當的比方——就像『驢唇不對馬嘴』，」莫言之女管笑笑說。而說起女兒戴縈裊的作品，秦文君也認為和自己的作品很不一樣，女兒的文筆顯然更加潑辣。
「文二代」自言不受父母寫作風格影響，有些甚至連父母的作品都未有一讀。在管笑笑看來，父親莫言的作品只是出現在電視上古舊的電影，那些時代的刻印離她很遠。呂亦池在上海簽售時表示，自己曾經試著去讀母親池莉的書，但很快就打住了，因為母親在吃飯時聊過的話題，沒多久就出現在書裡了，讓人感覺重複。葉兆言之女葉子的感覺也與此相似，葉兆言在接受採訪時曾說過，女兒葉子對他的作品「很不屑」。
「我們有自己的見解，有自己的風格。畢竟所處的時代不同，父輩們從事文學創作的時候，更多的還是關注整個社會的，當然我們也關注整個社會，只是關注的範圍和程度遠遠不及他們。」不過莫言之女亦承認，與上一代相比，他們現在的關注點很小，這亦是「文二代」的普遍缺點。
由於自身的人生閱歷有限，「文二代」的作品多為奇幻、言情小說，因此常常受到文風花哨、脫離現實的指摘。「包裝炒作的意味太強烈了，很多『文二代』並沒有找到自己的路，他們的風格不確定，想寫什麼就寫什麼。普遍比較膚淺。」上海作家陳村在接受內媒採訪時就曾對「文二代」現象表示擔憂，「文學家不是商品，不是藝人，沒必要去過度地包裝。包裝之氣太濃，反而讓人懷疑商品本身的質量，以及作家自身的素質！」
著名出版人陸金波也不看好「文二代」，他認為除了笛安，多數「文二代」的作品沒有什麼特點，「姚明等體育明星的基因或許可以遺傳，但寫作基因沒有遺傳一說！」他表示，寫作之行當，既非財富，更非特權，若得不到讀者的認可，即便是「文二代」最後也只能是死路一條。
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