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■葉兆言與女兒葉子的老照片,葉家是文學世家,葉兆言的祖父即是葉聖陶。
內地「文二代」的寫作風格與父輩相去甚遠。「文一代」以筆做刀槍,以社會為己任,「文二代」則更注重自我,叛逆性流露筆端。「文一代」受成長環境影響,寫作中偏重鄉村化題材,而「文二代」則是在內地城市化進程中成長起來的新生代,這已是兩者差異化的重要鋪墊。而在殘酷的市場競爭下,「文二代」又不得不擯棄父輩所走的純文學道路,學著在消費文學的市場中拚殺馳騁。
大多數「文二代」是「70後」和「80後」,且其中不少人還身在國外。呂亦池還在倫敦求學,笛安也就讀於巴黎,著有《轉校生》,譯有《大教堂》的肖復興之子肖鐵,亦身在美國。「文二代」與父母所處的年代不同,閱歷不同,思想不同,作品風格自然也大不相同。「父親總說我寫的和他們寫的東西『風馬牛不相及』,打個不怎麼恰當的比方——就像『驢唇不對馬嘴』,」莫言之女管笑笑說。而說起女兒戴縈裊的作品,秦文君也認為和自己的作品很不一樣,女兒的文筆顯然更加潑辣。
「文二代」自言不受父母寫作風格影響,有些甚至連父母的作品都未有一讀。在管笑笑看來,父親莫言的作品只是出現在電視上古舊的電影,那些時代的刻印離她很遠。呂亦池在上海簽售時表示,自己曾經試著去讀母親池莉的書,但很快就打住了,因為母親在吃飯時聊過的話題,沒多久就出現在書裡了,讓人感覺重複。葉兆言之女葉子的感覺也與此相似,葉兆言在接受採訪時曾說過,女兒葉子對他的作品「很不屑」。
「我們有自己的見解,有自己的風格。畢竟所處的時代不同,父輩們從事文學創作的時候,更多的還是關注整個社會的,當然我們也關注整個社會,只是關注的範圍和程度遠遠不及他們。」不過莫言之女亦承認,與上一代相比,他們現在的關注點很小,這亦是「文二代」的普遍缺點。
由於自身的人生閱歷有限,「文二代」的作品多為奇幻、言情小說,因此常常受到文風花哨、脫離現實的指摘。「包裝炒作的意味太強烈了,很多『文二代』並沒有找到自己的路,他們的風格不確定,想寫什麼就寫什麼。普遍比較膚淺。」上海作家陳村在接受內媒採訪時就曾對「文二代」現象表示擔憂,「文學家不是商品,不是藝人,沒必要去過度地包裝。包裝之氣太濃,反而讓人懷疑商品本身的質量,以及作家自身的素質!」
著名出版人陸金波也不看好「文二代」,他認為除了笛安,多數「文二代」的作品沒有什麼特點,「姚明等體育明星的基因或許可以遺傳,但寫作基因沒有遺傳一說!」他表示,寫作之行當,既非財富,更非特權,若得不到讀者的認可,即便是「文二代」最後也只能是死路一條。
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