|
鄭政恆
自從《音樂人生》大獲好評，張經緯就受到人們關注了，我還記得2010年初的香港電影評論學會大獎討論中，《音樂人生》所獲得的稱道與讚揚，許之為香港近年最出色的紀錄片絕不為過。
張經緯的新作《墨綠嫣紅》是紀錄短片，全長只有二十八分鐘。篇幅短，是因為創作人有意濃縮，略去枝葉，留下根本，如果說香港過去的紀錄片傾向陳述性，大多是新聞報道的延伸，以及政治及社會見解立場的宣示或宣傳，那麼，《墨綠嫣紅》就是一首詩：青年人濫藥和墮胎的沉淪哀歌。
詩意，不必然浪漫、唯美、傷春悲秋；詩意，也可以滲潤於現實關注和城市觀照之中。《墨綠嫣紅》中，公屋屋邨的獨特地景與空間設計是我們所熟悉的，但張經緯捕捉的不是市井日常，而是冷漠與疏離的孤立感知。電影中也有幾個公路與天空的空鏡頭，這些鏡頭令人覺得生命在城市與時間的指縫間流逝，或是聒噪如公路上的快車，或是悄然如無聲的雲，一切都歸於空無。青春，轉眼不再，何況吸毒少女小嫣在迷失之中，一切都浪擲了。
還有這一個。我最喜歡夜遊青年胡鬧一段，其實這一班迷茫青年在屋邨攀談飲酒一點也不詩意，但張經緯就用蕭邦（Fr md mric Chopin）的《葬禮進行曲》加上慢動作（slow motion）襯托，用詩意的手法表達出青春殘酷的悲涼，對於青春的「葬禮」不無嘆喟，當中也有幾分荒謬性。再往後，荒謬性有增無減，路過的補習少女忽然回過頭來喚一聲嫣姐姐，原來她們是鄰居，同一環境長大，結果卻並不一樣。而所謂墨綠嫣紅的傳說，真也好，假也好，生命都沒有了，那個小生命不過是「虛無」的產物，小嫣自己也不敢面對。
《墨綠嫣紅》沒有一絲正顏厲色的批判，張經緯並不將簡單的立場在三言兩語之間相告，他給觀眾帶來問題、處境和一些感受，因此，放映過後的討論是重要的。一切應該回到公共的領域，讓問題從銀幕裡走下來，用民間的智慧去對應。
|
