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文：鄭政恆
譯者：丁世佳
出版社：時報出版
出版日期：2010年10月17日 初版17刷
電影《告白》的票房在香港衝破一千萬，在台灣則過了三千萬，影片的口碑也很好，《告白》也毫無疑問是我心目中2010年十佳電影之一。電影《告白》的成功令我立刻找來湊佳苗（1973年生）的原著小說讀一讀，比較一番。事實上，中島哲也的電影影像感甚強，改編上頗忠於原著，少不免也略作刪減，而小說《告白》的篇幅很適合改編為電影。
電影《告白》比較像三段體，小說《告白》則分六章，形式上已經饒有意思。第一章「神職者」是森口悠子老師的個人獨白，一切情節理所當然是森口悠子的單方面感受和理解。第二章「殉教者」是班長美月給森口悠子老師的長信，敘說老師辭職後，「維特」擔任班導師的學期內、四個月裡發生的事，一切從美月個人出發。第三章「慈愛者」是少年殺人者B/直樹的母親的日記，記錄了直樹殺人以後以至最終家變的經過，一切從母親個人出發。
好了，首三章用了獨白體、書信體、日記體，又有老師、學生、親人的角度，很立體了，三者在時間、空間、情節三方面呈互補關係。她們三人是各自孤立的，無法直接溝通。
小說《告白》的後半部分更精彩了。第四章「求道者」是獨白體但有日記的成分，少年B直樹的第一身回憶，時間橫跨案發前後，語言中充滿焦慮和瘋狂的念頭，直樹透露了一個實情，就是他親手殺死森口悠子的女兒，因為他要成功完成少年A渡邊失敗的事。第五章「信奉者」是少年A渡邊的遺書，書信體但有獨白的成份，少年A渡邊剖析了自己的成長過程、瘋狂念頭和犯罪動機，簡單而言，他是一個聰明過人的戀母狂，希望得到母親的關注與肯定；複雜而言，他是虛無主義者，認可「人只是地球上無數生物之一，為了得到某種利益而消滅某個物體」（頁172），他的原型參照當然是杜斯妥也夫斯基小說《罪與罰》的主人公拉斯柯爾尼科夫了。
好了，最後一章「傳道者」回到森口悠子老師的個人獨白，但對象不再是全班同學，而是少年A渡邊一人。而結局，並不如電影版般無稜兩可，森口悠子沒有留下一句「騙你罷了」讓觀眾猜度，而是留下一句「製作炸彈的、按下引爆鈕的，都是你。喏，渡邊同學。你不覺得這才是真正的復仇，也是你重新做人的第一步嗎？」（頁221）
關於小說《告白》的分析也差不多到此為止。綜觀全書，《告白》無疑是推理小說，殺人犯在第一章已揭曉了，所以謎底就是森口悠子的復仇計劃與結果，電影沒有太多推理類型的包袱，更像青春校園暴力電影。然而內涵上，因著電影忠於原著，所以十分接近。
另一方面，小說《告白》十分成功，獲得2009年本屋大賞，電影盡收原著精華因而上乘，小說水準無可置疑，唯一要雞蛋裡挑骨頭的一點，就是少年A渡邊的獨白、美月的長信和他們的思想，並不像初中生能夠做到。所以，從小說或電影《告白》，我都不大傾向社會性一面去解讀，一來事件不很真實，二來得出的都是少年犯、宅男、當代父母溺愛/疏遠子女、教育責任、傳媒力量等問題陳述。因此，我將小說或電影《告白》視為虛無主義的克服，讓《告白》的哲理性一面得到更多的關注吧。
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