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文：朗天
《熱浪球愛戰》和《潮性辦公室》之後，又有《戀夏戀夏戀戀下》和《喜愛夜蒲》。如果說2010年出現了一批較年輕導演拍出了清新可喜的本土題材電影（《打擂台》、《東風破》、《戀人絮語》、《前度》、《志明與春嬌》、《分手說愛你》、《為你鍾情》等），2011年新導的製作趨勢卻是軟性情色電影。李公樂、鄧東明雖非首作，但都是曾經被認為有潛質的影壇新晉，《戀夏》與《夜蒲》的導演更是前TVB監製錢國偉，新嫩程度直逼年前「新出道」時的羅守耀。《夜蒲》一早被定性為多年前陳德森作品《晚9朝5》的翻新作，性感少不了，賣點是夠In。
這未必與《3D肉蒲團》有關。但港片製作，回溯地道特色，呼應愈來愈高漲的本土論述，鬼片和賭片之外，另一類型無異便是色情片。
港產色情片大興於七十年代。基於尺度所限，它們都屬於「軟心」製作。一度邵氏製作，不斷伺機灑鹽花，古裝片武俠片，總找些機會插入裸女出鏡。靚仔小生呂奇，是此中高手。李翰祥的風月片，更開創了一個次類型。
然而，香港更需要的似乎是情色電影。情色有別於色情，不是賣弄女體一味講性，而是要拍出Erotica，但這是古希臘以降的西方文化，華人有sense有feel，談何容易？
華人可以拍到《艾曼妞》、《O孃》的層次已屬難能，要拍得好像波蘭情色大師Walerian Borowczyk 的《野獸》或《原罪故事》的，非要有特定才情（包括膽識）和文化氣質才成。
拍裸體拍得漂亮只是有形，引起性慾而不負責處理更是不負責任。由有形至無形，把慾望昇華、轉化以至再造，一定需要超越別人眼光的心識，無奈拍色情片大多是市場導向，像黑澤清用高達手法拍AV，在華人影圈只會被罵為「扮嘢」，說來也帶七分無奈。
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