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湯禎兆
很多謝各位友好的用心推薦，無論是重溯五四以來的發展為我定位，又或是理清自我脈絡探索內在變化，對我來說均是一種鞭策。由衷而言，如果我的日本書寫有甚麼策略可言，能夠宣之於口的大抵只有專業主義四字。事實上，不瞞你說，即使日本書寫在香港好像已屬較多人感興趣的注目範疇，但要在本地媒體尋找自我圓足的書寫發表空間，不啻癡人說夢。如果沒有內地媒體乘時勃興，加上同時又對日本文化有熱切的探究誠意，我相信是書絕不可能在此時此刻出現在大家眼前。
沒有甚麼，其實在香港活了那麼久，當然知道我們的可能及不可能性。此所以對一個寄棲於媒體縫隙的寫作人而言，要說自己有甚麼通盤的書寫構思成書策略，即使並非緣木求魚，大概也屬不太可能的任務。但當然又不會任由擺佈，有所為有所不為，相信同道中人冷暖自知必有所共鳴。
回到我所謂的專業主義，其實非常簡單，就是對自己以及讀者均有所要求。前者當然不用說，後者也屬在後資本主義社會中於媒體寫作反客為主的必須考慮。用最淺易的文字說明，即便是過目即忘的日本資訊介紹文字，其實除了上日本新聞網站看看以外，要訂本書來稍作進一步了解才下筆其實並不複雜（日本亞馬遜通常接訂單後兩、三天便到貨）；至於引述了他人的意見又或是故事，不要直接視為自己的觀點或創作，其實理應也是基本的共識。嚴格來說，上述的要求也談不上甚麼要求，只不過在香港——好像還不是共有的書寫基準。
此所以反過頭來說，讀者有要求才是王道。作者的專業主義絕對可以是主觀的，各人的底線自有不同，難有規範。但讀者的判斷及反響才是「進化」的基石，沒有來自讀者的監察及要求，日本書寫的內涵不可能深化，寬廣也不可能拓展。而對作者來說，不假設讀者有此要求，也不容易貫徹自己的專業主義下去——雖然大家心知肚明，現實告之想像的虛空成分，遠較具體的參與行動來得堅實。
來吧，我們一起先來做一個有要求的讀者……
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