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■豐一吟
說起父親豐子愷，在今年83歲的豐一吟的記憶裡，全是樸實、瑣碎的生活細節。她記得父親睡覺的呼嚕聲，記得父親最愛喝紹興酒，還記得他有時把煙灰彈到酒杯裡，照樣一飲下肚。與世無爭、不拘小節，但也直言不諱，以身教曉兒女「士先器識而後文藝」。 ■文、攝：香港文匯報記者 梁小島
上月底，香港藝術館舉辦豐子愷的漫畫作品展，與此同時，香港三聯書店也將2000年版的《爸爸的畫》——收錄豐子愷充滿童趣和人間情味的漫畫，以及兩位女兒豐陳寶、豐一吟撰寫的漫畫趣譯，重新設計編排，推出全新三冊套裝，掀起一陣「豐子愷熱」。
早上在酒店約見來港出席展覽開幕儀式的豐一吟，未進門，先傳出一陣說笑聲，原來散文家小思也在。兩人因豐子愷而相識，作為最早發起豐子愷研究的華人學者小思與豐一吟的友誼，至今長達近30年。豐一吟仍保存著小思贈予她當年研究的資料卡片，那是和父親有關的另一個世界。
「說我父親是教育家、漫畫家甚麼的，可我們在父親身邊，甚麼都感覺不到，好像一切都是應該的。家裡有7個孩子，孩子太多，大人管不過來，但父親也從來沒教訓過我們。」豐一吟穿著深色棉布衫，說話爽直，偶然開些小玩笑，逗著周圍人呵呵直樂。
豐一吟是豐家最小的女兒，她出生時，父親已開創了中國「漫畫」的藝術形式，一邊從事著美術和音樂方面的教學工作。但對於年幼的豐一吟來說，那些「沒有顏色的圖畫」並不怎麼吸引她，那時她和二哥留在鄉下老家念小學，父母親和哥哥姐姐只有在寒、暑假才回來團聚。「我那時有些怕他，不敢跟他說話。家裡孩子多，他最親的還是前面幾個。」
「抗戰開始，全家開始逃難，父親開始畫風景畫，這時候上顏色才漸漸多起來，因為以前在老家沒什麼大山大水。」儘管如此，豐家的孩子常常是父親畫中的模特。《阿寶赤膊》、《打毛線》、《買票》等代表作品，讓人認識了豐家大姐豐陳寶、家人暱稱「阿寶」。豐一吟12歲的模樣，也被父親畫了下來，並題有陶淵明的詩句：「盛年不重來，一日難再晨。及時當勉勵，歲月不待人。」父親對女兒的箴言，她一直視為自己的座右銘，「這幅字畫現在就掛在書桌旁。」
士先器識而後文藝
但豐一吟對畫畫的興趣一直不大，她念初一時害了傷寒，被迫休學，「我的學歷其實是初中，後來全家逃難去了重慶，當時任國立藝術專科學校校長的陳佛之，是我父親的好朋友，我就因此混了進去，也算是專科畢業。」小時候不懂得欣賞父親的畫作，長大後，她卻老能挑出父親作畫的毛病。「畫錯地方、寫錯字都有。比如『借問酒家何處有』，那個『問』字他就沒寫裡面那個口。還有一張畫，他畫了一頭牛，上顏色的時候，四條腿只有三條腿有顏色。」「對我來說，父親就是父親，距離太近了，反而不覺得偉大。」
豐一吟記得，父親的那頭白髮，是抗戰時期，全家逃難時才有的。有次她在學堂上學遇到日本人空襲丟炸彈，她一路奔跑回家，一顆炸彈就在她前方落下，所幸炸彈威力不大，得以保住性命，「我進屋子後，看到一家人都躲在桌子下面，上面還蓋了一床棉被。父親連忙向我招手，把我也接了進去。」
「父親常說，寧做流浪者，不做亡國奴。因為他懂日文，留下來日本人肯定會讓他做漢奸。逃難真是苦啊，不過還是沒有後來文革的苦。」
豐一吟一直與父親同住，文革爆發，她看到父親偷著畫未完成的佛教畫《護生畫集》。這是父親從1928年為給弘一法師祝壽而開展的繪畫計劃，預計每年完成一集，由此呼喚對生靈的同情、悲憫，並養成慈愛和善良的心靈。但時局動盪，最後一集完成時，已是1973年。「文革把《護生畫集》定為反動，那時曾有一位記者訪問我父親，父親就託他偷偷將畫稿帶出來，後來在新加坡出版，但之前在香港印刷。」
這次香港藝術館的豐子愷漫畫展，豐子愷的孫子豐羽借出了很多作品。豐羽的父親豐新枚是豐子愷最小的兒子，拿過兩個碩士學位，並曾赴德國學習專利制度，深得豐子愷的喜愛。「我弟弟文革時被拉去石家莊充軍，臨走時，父親問他要甚麼，弟弟說就要你的畫。剛開始抄家，有些畫冊後來還了回來，父親就給了弟弟，覺得拿到石家莊會比較安全。我弟弟也很珍惜，唐山地震發生的時候，他就把畫冊放在枕頭邊，別的都可以不要。」
豐一吟現在的書房裡，滿滿都是有關父親的書籍，現在在讀的是二十年前她與姐姐一起編的《豐子愷文集》，一共7卷本。這套書早已絕版，她斷斷續續看了很多遍，「現在看到第六本了，雖然看了很多次，但每次的感受都不一樣。」「父親留給我最寶貴的財產，還是做人的道理。」豐一吟說，「我不懂畫，但他把他的胸懷和人生態度都融入到作品中了，我想這也是至今仍能讓很多人感動的原因吧！」
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