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湯禎兆
一般人都會把萬城目學歸類為「歷史系」又或是「地理系」的作家，那當然是理至易明的定位判斷，不過我想提出一點補充，就是他一直以來其實都是混種類型的小說能手。他的小說能廣為人注目，我認為與內裡常存的推理小說基因不無關係。
是的，就算是先前的《豐臣公主》，在日本也一直有人把它歸類進推理家族。至於新作《偉大的咻啦啦砰》，推理元素就更加明顯。當然，那絕非日本正統的「本格派」推理小說，事實上個人認為日本傳統的推理小說分類，如「社會派」、「旅情派」、「變格派」等，大抵已跟不上當代蔚然成風的推理浪潮來。我認為目前的日本推理小說風潮，五花八門推陳出新，既有如「仕事劇」式的職業為先，如海堂尊的「醫療推理」（《白色榮光》及《染血將軍的凱旋》）；也有回溯日本神話傳說的「妖怪推理」，大師自然非京極夏彥莫屬。萬城目學的路線，其實可納入「青春推理」系，過去此派一直以赤川次郎為本宗，讀者或觀眾大抵可以《探偵物語》為認識基準。八三年由小說改編的電影名作，可說是東映的代表作之一，而松田優作及藥師丸博子的「忘年情侶」，更加令人印象難忘。
不過「青春推理」一貫的風格，是推理元素不會如「本格派」般縝密，《探偵物語》以藥師丸博子入時鐘酒店再爬上冷氣槽查出兇手是誰的設計，其實也頗為馬虎兒戲。《偉大的咻啦啦砰》點出幕後黑手的真身是源爺，同樣也有點草草了事，也是集中在一章中把所有枝節伏線作整合解釋，而且也不斷插入自由設定以解決推理難題，最明顯莫過於結局由棗廣海用家傳秘技平復一切為甚。只不過作為觀眾如果明白流行小說的構成法則，便可體會到在混種類型的複調交鳴下，每一種類型的基因其實一方面在豐富閱讀趣味，但同時也是在轉移及左右讀者的注意力，也即是透過元素轉換，從而令大家忘了又或是忽略小說弱點所在的掩眼法。我常覺得萬城目學一直是青春類型的能手，由《鹿男》到《豐臣公主》乃至最新的《偉大的咻啦啦砰》莫不如是，而推理不過是他添進作品的流行及暢銷元素，主次關係從來不變。
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