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《蜘蛛俠—驚世現新》片末男女主角上小說課時，老師這樣對同學說：「寫小說不出十個主題，其實到頭來只有一個，就是：我是誰？」
我是誰？Who am I？自我的探索，主體的追尋……同時是主體的創造，自我的實現。
回歸後，香港電影為甚麼讓人有走下坡的感覺呢？答案千頭萬緒，甚至可謂五花八門，但其實到頭來可能只有一個：沒法回答那個基本問題：我是誰。
九七前後，關於「我是誰」的港片實在不少；成龍甚至有一部作品乾脆叫《我是誰》，片中失憶的他站到高處張開雙臂高叫：「Who am I？」直升機鏡頭在他上空盤旋打轉，堪稱經典。李連杰主演的《黃飛鴻之西域雄師》，同樣失憶的他流落美國西部，以為自己叫「黃飛」，閹割（失去雄/鴻風）恐懼呼之欲出，想不到一語成讖，打後的港片真的好像都去了勢，一沉不起。
回歸之後的港片，長期的男主角都可用「無能男」稱謂。他們不是在情節中真的變得性無能，便是充滿無奈、被動，缺乏承擔，全無男子氣概。無獨有偶，「無能男」電影幾幕代表場面均由古天樂擔綱演出，包括《乾柴烈火》片末，他雙手脫臼靠氣球吊起手臂向楊千嬅送上禮物，以及《戀情告急》中，他和梁詠琪分手後，蹲在街角大哭，須勞煩後者回心轉意，回去安慰他。事實上，你很難期望這些人物會把他們的迷失一面抹走，堂堂正正、頂天立地的說出他們是誰。
港片主體危機一度以身份方式呈現，結果是《無間道》系列後，出現大量臥底次類型電影。然而，身份只是主體實現的外殼；直至《人間喜劇》和《大魔術師》這樣的作品出籠，才直接透過展示電影宛如戲法的虛實互轉，宣示一切依然靠自我努力達成。
新港片主體不再是十五年前的失憶者絕症者，大家的眼光正望向《一代宗師》的王家衛版葉問…… ■文：朗天
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