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名偵探的守則
作者：東野圭吾
譯者：林依俐
出版：獨步文化（2010年3月31日）
定價：新台幣260元
東野圭吾的小說不好談，量多自然令焦點模糊了，我嘗試從偵探系列去入手，加賀為刑警，而湯川是教授，最接近本格推理的神探人物，其實只有在「名偵探」系列中登場的天下一大五郎。其實東野對推理小說一向情有獨鍾，接受《本的雜誌》訪問時直指受姊姊愛讀懸疑小說影響，而高校時期認真仔細閱讀的正是小峰元獲江戶川亂步獎（1973）的《阿基米德借刀殺人》。他憶述當時看的不少是江戶川亂步獎的得獎作，而在看過《阿基米德借刀殺人》之後，更著手以半年時間完成了自己第一本的推理小說（《作家的讀書道》，株式會社本的雜誌社，2005）。
對本格推理的情意結
此所以在〈本格推理的救贖—東野圭吾無奈的自白〉中，作者detectiveeva直指天下一大五郎寄託了東野對本格推理的複雜感情。 「本格推理已經不再符合現在的世界了，說句大家不愛聽的話，就是本格推理已經過時了。東野殺死了天下一，告別了本格，在詛咒裡，解放了本格的詛咒，復活了天下一，他捨棄不了本格，忘不掉本格，不敢面對自己最愛的本格而選擇了封印，但是解開了封印的也是他，他將本格永遠保留在心裡，成為自己的遊樂場、自己最後的樂土。」
他認為社會派才是大勢所趨的走向，東野圭吾深明時代變化的流向，無論怎樣也不可逆時代的洪流，於是《名偵探的守則》及《名偵探的詛咒》成了當年向本格推理的告別作。
我卻認為事情可能並非如此簡單，上述兩書均成於1996年，同年完成的加賀恭一郎系列中的《惡意》，基本上也是沿用密室殺人式的設計思路去鋪展而成，甚至內容上也有一定程度上的契合——《惡意》中探討野野口修指控日高盜用自己作品，從而帶出那種令人不寒而慄的扭曲人性「惡意」，正是《名偵探的守則》中〈意外的兇手——WHODUNIT〉裡對抄襲創作釀成命案橋段的後續新變發展。簡言之，因為有《惡意》的存在，我認為東野圭吾對於結合社會派元素在本格推理的謀篇中，對他這樣的高手來說，應該不會構成太大的壓力。反過來值得一提的，我認為是清涼院流水的衝擊。
推理小說的虛擬世界
東浩紀在《動物化的後現代──從御宅族看日本社會》（講談社出版，2001）中，指出清涼院流水在1996年出版的《COSMIC》，正是以十幾位偵探去解開數十件密室殺人案件的推理小說。而每一位偵探既有令人過目不忘的名字，同時亦有不同的專屬推理手法（由「刃推理」到睡眠推理等），當中破案方式可謂荒唐無稽，可謂把一切本格推理的既定成規徹底推倒及蔑視。《名偵探的守則》中破案的馬虎兒戲，未嘗不是屬於相同氣息的附會戲謔——當然，到最後連大河源番三刑警及天下一都成為殺人兇手的設定，作為「自殺裝置」的設定意圖已經顯明不已了。
東浩紀指出，日本九十年代的推理小說市場之大幅成長，其實並非因對詭計的巧妙十分理解的道地推理小說迷所致，反而是因為讀者「萌」上小說家（如京極夏彥及森博嗣）筆下的人物角色。此所以清涼院流水的人物絕非現實世界的化身，但出現於動漫世界中卻「真實感」滿溢。我認為東野圭吾對以上的流變不可能視而不見，此所以在融會社會派的元素、進一步細緻經營本格推理橋段的考慮外，必然有考慮到從人物魅力出發——即使現實氣息薄弱，但只要於文本的虛擬世界中足以自圓其說生動存活，那便已經屬成功的嘗試，天下一大五郎大抵正是以上構思下的產物。
此舉也教我想起詹宏志在《偵探研究》中的自序所言，他指出我們對刑警又或是偵探小說樂此不疲捧讀下去，十居其九與現實中濫竽充數的馬虎警探無關，可是後者卻屬現實世界的常態實相。此所以偵探小說從一開始便直指向虛構的氣息而發，只不過一切的虛擬伎倆乃從現實中生成挪用，才令其趣味盎然。換句話說，東野對本格推理的拓寬，究其實也屬不忘本質的飲水思源罷了。 ■文：湯禎兆
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