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湯禎兆
由於輕小說涵蓋範圍廣泛，此所以的而且確難以用傳統上類型小說的分類方法來加以釋別。事實上，在出版輕小說的系列下，隨時可見ＳＦ、懸疑推理、幻想及青春校園等不同的類型出現，甚至同一作者也在不同類型中游移轉換，所以東浩紀強調用「輕小說」作為「類型」自身之一的命名，才是合適的表達方法。
他更以輕小說作家上遠野浩平為例說明，零零年於德間Dual文庫出版《我們在虛空中看夜》，又在講談社小說系列下出版《殺竜事件》，兩者都是不同系列的第一卷。前者乃未來宇宙戰爭與現代高校生活錯綜糾纏的物語，反者則是以異世界作為舞台從而展開的密室殺人故事；一為ＳＦ與青春小說的結合，一為幻想與推理的混糅，對大部分讀者來說其實不太會意識到以上的類型挪移。何況對上遠野的讀者而言，由電影文庫的校園幻想系列成名作《Boogiepop》系列開始，作品的風格其實貫徹如一，三個系列都擁有共通的世界設定，此所以橫斷跨越不同類型的分野，乃是輕小說的重要特徵之一。
此所以要尋找輕小說的本質，由類型乃至作家入手，往往都有一定難度。就以現在穩踞輕小說代表作家位置的西尾維新為例，他的作品大多由講談社ＢＯＸ出版，並非典型的輕小說標誌系列，而且也沒有甚麼插畫包裝，筆法與漫畫格調也有一定距離。東浩紀認為西尾維新乃承接九十年代的森博嗣及清涼院流水而來，他們的小說以今天的標準而言，應屬輕小說的範疇，但當時也不過是以推理小說包裝推出，也同樣沒有任何插畫配圖。此所以東浩紀傾向不以任何外緣的條件來作為界定輕小說本質的方向，而他提出的看法為輕小說並非以內部的故事又或是外部流通上的方式來審定，而是以作品與作品之間所擴展的想像力環境作為考慮關鍵，換言之即以角色的資料庫（database）消費作為背景，從而寫成的小說來視作定義。
這一點當然可以再作詳論。
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