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彥 火
韓國詩人許世旭把舒婷劃歸尋根派，並把她的詩與漢賦相提並論。舒婷則持不同意見。
舒婷否認她的作品是屬於尋根派。她在詩歌中要表現的是自己的感覺。
許世旭自己的詩，大都是用中文寫的，倒是傾向於漢賦的明朗和豪壯，有點擊鼓高歌的況味。
相反地，舒婷的詩充滿女性的細膩和蘊藉的感情，恍如汨汨的小溪輕輕地唱詠。
許世旭把舒婷的詩與漢賦相比，大抵是覺得她早期的一些詩作，具有憂國憂民的傾向。譬如她膾炙人口的《祖國啊，我親愛的祖國》、《這一代人的呼聲》、《悼》等等，都是這一方面的佳作。
如：
我是你十億分之一，
是你九百六十萬平方的總和；
你以傷痕纍纍的乳房
餵養了
迷惘的我，深思的我，沸騰的我；
那就從我的血肉之軀上
去取得
你的富饒、你的榮光、你的自由；
——祖國呵，
我親愛的祖國！
——《祖國啊，我親愛的祖國》
又如：
我絕不申訴，
我個人的不幸。
錯過的青春，
變形的靈魂，
無數失眠之夜
留下來痛苦的記憶。
……
但是，我站起來了，
站在廣闊的地平線上，
再沒有人，沒有任何手段，
能把我重新推下去。
——《這一代人的呼聲》
從以上擇錄的兩首詩，可以看到這些都是與大時代結合的作品，宣揚著一種鼓舞向上的力量。但，在這些大題材之下，仍然能感到詩人在憂患中的款款細訴和奮發之情。
這也可稱為「憂患意識」。長期在動亂和壓抑的環境中生活，詩人在創作中不免帶著憂國憂民的色彩。
我曾把舒婷比喻作高明的琴手，她不僅能奏出急管繁弦的鏗鏘，也能奏出豎琴的柔婉綿長。
《祖國啊，我親愛的祖國》、《渤海二號》等是屬於弦管的琤琮。
舒婷有更多的詩，是屬於柔婉的一類的。
個人頗欣賞的《船》，就是其中的一首。
詩人目睹一隻擱淺在荒灘的船，與滿潮的大海近在咫尺，卻無法投身大海的懷抱：
隔著永恒的距離
他們悵然相望
愛情穿過生死的界限
世紀的空間
交織著萬古常新的目光
難道真摯的愛
將隨著船板一起腐爛
難道飛翔的靈魂
將終身監禁在自由的門檻（《說舒婷》之二）
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