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■西九表演藝術行政總監茹國烈(左)期望「未來用家」可為西九文化區發展提供意見。圖中為賴恩慈、右為梁子麒。 廖穎琪 攝
香港文匯報訊（記者 廖穎琪）旺角行人專用區、尖沙咀文化中心外的空地，是不少街頭藝術表演者的「表演場地」，將來會否「轉移陣地」到西九文化區，屬未知之數。西九文化區期望透過資助本地資深藝團領袖赴海外考察，以「未來用家」的角度深討如何發展和善用西九文化區，首輪資助5人，合共115萬元，包括獨立劇團「好戲量」主席賴恩慈、香港話劇團節目主管梁子麒等。
「好戲量」主席 探究美街頭劇團
「本地藝團領袖人才海外考察及培訓計劃」由西九文化區及藝術發展局合辦，旨在支持演藝團體的藝術及行政領袖赴海外考察及培訓，首輪接到約20份申請，最後選出5人，包括賴恩慈、梁子麒、獨立編舞家楊春江、大細路劇團藝術總監兼劇團經理林英傑，以及進劇場聯合藝術總監紀文舜。他們完成考察後，須向西九提交報告，就未來發展提供建議。西九管理局稱會開展第二期計劃。
「好戲量」在旺角行人專用區「起家」。賴恩慈接受訪問時指出，雖然香港的街道很窄，但認為公共空間是可以加以善用，「空間是可以百變的，探討不同用途的可能性」，她將赴美國三藩市默劇團，考察這個已有逾半世紀歷史的街頭藝團如何由起初只有約十多名觀眾，發展至有穩定數千名觀眾，當中包括老中青的觀眾群。
走訪德英美 研駐院劇團運作
將赴德國、英國及美國的梁子麒表示，考察焦點是駐院劇團的運作模式，包括製作劇目、出租劇場及與其他劇團協作等。他指出，「駐院劇團」模式在世界各地和內地都很成功，但香港一直不普遍，主因是香港演出場地以社區場地居多，不同團體均可租用，「星期一辦講座、星期二跳舞班」，劇團缺乏固定場地，但西九將可提供一個穩定場地，但劇團需學習如何運作，「給劇團去管一個場地都需學習，例如出租場地的租務條款」。
香港一直被嘲是文化沙漠，是否藝術教育不足？梁子麒不認同，認為現時香港對藝術的教育「量很多，但可能有八成是學校講座」，不夠深入去誘發興趣：「是否聽完便算？當中有無接觸藝術的機會？」所以他亦會探討德國不同形式的社區及外展活動，「(德國)如何令整個社會支持和投入，當中一定有值得借鏡的地方」。
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