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《3D肉蒲團》之後，本地影圈便流行這樣的說法：CEPA2003年實施令香港影人逐漸放棄拍攝慣拍的黃賭毒題材，直接構成香港電影走下坡的原因之一，香港電影要復興，便要在合拍片之外，重新開拓情色、吸毒、賭博片的市場。
正是這種想法催生了以香港本土特性為招徠的三級片製作。《一路向西》、《低俗喜劇》、《飛虎出征》自是其中的佼佼者；傳聞甚久，由周秀娜主演的《紫荊俠》、《一路向西》的「續集」《泰西》（與《泰囧》構成微妙的互補和反諷），同樣吸引好事者的眼球。
最近連「才子」陶傑都說要執起導筒，拍攝情慾變態片《愛．尋．迷》，還說找到羅琳演出。後者一直以優雅形象稱譽，主持節目，著書立說教人table manner，忽然「大膽」，幾乎肯定是宣傳噱頭。港產情色尺度一向很自律，意識形態更是貌似開放實質保守，《3D肉蒲團》到最後歌頌「真愛」便已說明一切。
其實，情慾片如果拍不出情慾，情色片講不了情色（erotica），便只是軟性色情電影。香港不是沒有出產過好的情慾或情色片，多年前的《愛奴》（楚原）、《烈火青春》（譚家明）、《風月奇譚》（李翰祥），都是活例。《低俗喜劇》的戲中戲《官人我要》（楊群），嚴格來說，則未夠級數。
色情挑起觀眾性慾，鼓勵觀眾消費（性）幻想，情色則帶動看者深入慾望深處，發人深省。同樣兩個字，位置互換，出入有如雲泥之別。香港電影的男盜女娼傳統，素能表現「江湖兒女」的義氣情懷，盜亦有道，以出賣尊嚴換取（另一種）尊嚴，情色電影的身體政治，也是在這個面向展開。
真能「救港」的不是某一（些）電影類型，而是寄託在這些類型上的情懷、意識和神采。港片復興，說的也是它們的復歸與重創。 ■文：朗 天
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