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■劉香成在現場接受媒體採訪。
2013年8月，一場名為「中國夢，三十年」的攝影展在上海中華藝術宮拉開了帷幕。展出的115幅珍貴圖片作品記錄了從1976年起，改革開放三十多年來在中國人身上發生的細微變化。它們的拍攝者就是著名攝影家劉香成。 ■文：香港文匯報記者潘恆、實習記者柯譯然（上海報道） 攝：潘恆
劉香成最近為人所知的作品是替《時尚先生》雜誌拍攝的作家郭敬明肖像，他被人打趣成「把郭敬明拍得比東方明珠塔還高」的攝影師。可事實上，他是目前唯一一個獲得普利策現場新聞攝影獎的華人，他拍攝的「毛以後的中國」，曾深刻影響了近三十年的中國新聞攝影界。
「24歲時，我要去中國」
展覽首日，劉香成來到上海與讀者交流。這位從阿富汗、巴基斯坦戰火中走出來的攝影記者，卻給人以強烈的反差。他兩鬢花白，一襲白衣，說話語速很慢，對在場的每個人都彬彬有禮、照顧周全。正如著名攝影批評人姜緯評論劉的照片「用一種安靜的品質看中國」，劉本人也給人一種安靜、謙和、篤定的感覺。
劉香成最為人稱道的是一張「戈爾巴喬夫扔稿子」的照片。在戈爾巴喬夫宣佈蘇聯解體扔講稿的一刻，劉摁下快門，這張歷史性的照片使他獲得了1992年普利策現場新聞攝影獎。而作為首位被允許進入中國拍攝的外籍攝影記者，八十年代初所有西方關於中國的發稿圖片，百分之六十都出自他手。時任外交部新聞司司長姚偉甚至對他說：「你以後可不可以不要那麼專業？」
在現場，劉香成分享了自己的經驗。1951年出生在香港，幼年回福州生活，60年代初回香港，後又去了美國，不同的文化語境中他發現了不同版本的中國。他看大量漢學家的著作，找外國人寫的中國遊記，他發現每個人都有不同的表述，這讓他對中國產生了強烈的興趣。「24歲時，我見《美聯社》總裁，他問我這輩子想做什麼？我說我想去中國。」
1976年，毛澤東去世，劉香成從巴黎趕到廣州，準備前往北京去拍攝毛澤東的追悼儀式，但在廣州被攔截了下來。他被迫開始把鏡頭對準了廣州的普通面孔，發現鏡頭下人們的神態和1969年完全不同了。「他們的身體語言表明他們放鬆了，階級仇恨減弱了，他們把包袱放下來了。」劉香成回憶道。
「中國不是你所想的這個樣子」
十八年《美聯社》殘酷的新聞訓練，讓他時刻保持在新聞的熱度之中。「每天都在焦灼中，當天的工作成果馬上就能看出和其他通訊社的差距。」劉香成說，當他選擇拍中國最窮的地方貴州六盤水時，他一定會放到更大的一個框架裡來看，他要為編輯能選用這張照片提供理由。「所以我就會想到去拍溫州，拿中國最富的地方做對比。」這是通訊社帶給一個記者的特殊體驗。
劉香成鏡頭下的中國，最明顯的就是形形色色的人。「我要去看中國人怎麼愛、怎麼工作、見面時有怎樣的肢體語言，要從最小細節的積累中表達出我眼中的中國。」
文藝策展人凱倫認為，劉的攝影抓住了人共通的經驗和生活習慣的變化，這些組在一起就是社會的大變化，劉的圖片是全球化的一部分。上海作家孫甘露說，劉香成的照片所記錄下的中國30年變化的複雜性，任何西方理論都解釋不了。
劉香成自己則說，雖然堅持拍攝中國三十年，但直到現在他仍會陷入一種矛盾與困境。他發現，不管是中國人還是外國人，他們對中國的印象都是片面不客觀的，劉香成常常要和他們解釋，「中國不是你所想的這個樣子」。
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