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陳劍聲、梁漢威和我都是二零零四年「粵劇發展諮詢委員會」（下稱「粵諮會」）第一屆委員，威哥和我一同做了六年，聲姐在二零零七年失去「八和」主席一職後，不久便從「粵諮會」退下來。「粵諮會」除大會外，還成立「場地」、「推廣」、「承傳」三個小組，分別由陳劍聲、鄒燦林和我擔任召集人。當時業界最關注兩大問題：場地不足和缺乏接班人。場地不足屬「場地小組」的工作範疇，本與我無直接關係，但聲姐陳劍聲也把我納入她的「智囊團」裡；當然聲姐也會投桃報李，加入「承傳小組」。
場地不足不僅指演出場地，還包括培訓新人的教學場地及戲班綵排的場地。香港八和粵劇學院自從和香港演藝學院拆伙後，一直寄居在深水埗的一個室內運動場。運動場除了地方寬敞外，隔音和教學設備俱缺，例如上唱曲課，連一塊給導師書寫的黑板也沒有；練功室伴著導師授課有來自遠方的乒乓球聲和壁球聲。聲姐對於這樣的上課環境耿耿於懷，曾拜託民政事務局尋找適合的場地，可惜各區的社區會堂都沒法提供連續五晚的場地，換句話說，老師和學員須每晚到不同地區的會堂上課。聲姐認為這樣的安排不適合「八和」課程，所以沒有接受。為此，她希望我從承傳的角度想出一個解決方法。我向她解釋，中、短期都沒法解決教學場地不足的問題，長期反而可以以宏觀角度去構思解決方案，那就是建議高山劇場興建第二期的起源。高山劇場第二期計劃包括練功室、練唱室、資料室等綵排和教學用的設施，就是為業界提供開辦課程的地方，也讓劇團多一個可租用的綵排場地。當然，我離開「粵諮會」多年，原來的計劃是否依樣葫蘆，已不得而知，但聲姐對「八和」課程的熱愛，至今仍記於心。
聲姐最受大眾認識是她炮轟「西九」籌備組織沒有業界代表。其實她在「藝展局」擔任戲曲組主席時，已成立了「戲曲界關注西九小組」，並於二零零五年五月二十四日舉行一次會議，集中討論戲曲藝術在「西九龍文娛藝術區」的發展，會後更草擬了一份題為《對「西九龍文娛藝術區」發展的意見》的函件，由七十五位戲曲界人士聯署，呈遞給政府參考。該份函件有關戲曲專用場地和設施的建議如下：「政府亦應考慮不同戲曲劇種的需要，設立：(1)一個1,200座位的劇院，供大型的戲曲演出，最符合經濟效益；(2)一個300-500座位的劇院，供小型戲曲演出活動；及(3)一個100-400座位的小劇院，供木偶、皮影等民間藝術演出……」當時，「西九」籌備興建的建築物沒有專供粵劇表演的場地，是後來因應業界和觀眾的要求才增加的。 ■葉世雄
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