|
上期簡單介紹上海越劇發展成全女班的歷史，目的是證明地方戲曲是可以發展成全由女性演員擔綱演出，那麼，粵劇全女班為甚麼只得十多年興盛的光景呢？
溫誌鵬在《粵劇女班初探》一文指全女班分「省港大班」，專門在廣州市、香港、澳門、上海、梧州、天津等大城市及國外如新加坡、美洲等地演出；「四鄉紅船班」，到廣州附近城鄉如南海、番禺、順德等地演出；「公司班」，在廣州市建有舞台的的百貸公司（大新、西堤、先施、安華等）天台演出；「茶居班」，在廣州的茶樓（澄江、涎香、天南等）演出。除上述提及的演出地點外，女班還會演堂會戲及神功戲，廣州部分戲院（寶華、東樂、河南等）也會邀請全女班演出。他又引述梁沛錦博士撰著《粵劇劇目通檢》一書的資料，全女班的數目有六十多個，劇目共一千八百四十齣。以十數年的光景來說，其演出地域之廣及演出劇目之多，顯示其蓬勃發展，深受歡迎。當年太平戲院經理沅杏翹便曾說：「四班仔不及一班女。」
當年，粵劇女班以倣傚男班作招徠，所演的劇本大部分源自全男班，表演方面極力模仿名伶，如陳皮梅仿薛覺先，專演他的戲，有「女覺先」之稱；陳皮鴨仿馬司曾，人稱「女丑生王」；任劍輝仿桂名揚，譽稱「女桂名揚」。可見，除較有號召的大女班會聘請編劇撰寫劇本外，全女班都很少擁有自己的首本戲，也沒像上海越劇的全女班發展出一套陰柔美的演出風格，成為女班未能在粵劇確定位置的主因。
到了一九三三年，香港開始男女同班，女演員反串演腳式和男演員反串扮花旦的演出形式同遭磨難，全女班和全男班的生存受到打擊，漸漸淡出舞台；不過反串的風氣還是流傳至今。 ■文︰葉世雄
|
