本來上星期應談紅線女唱腔是否「昔日的聲音」,但遇上林錦堂驟然離世,所以押後到今期才續談。在未討論女姐聲音的「時代性」前,先引述「中文百科在線」的一段文字:「紅線女的唱腔音域寬廣,具有清脆中見圓潤、明亮中帶醇厚的嗓音特點,她在繼承粵劇傳統唱腔的基礎上,又吸收其他劇種乃至曲藝、西洋聲樂的演唱技巧,形成獨樹一幟的『紅腔』(又稱女腔)。粵劇唱腔多變調,她能不用過門,而以裝飾滑音過渡,不著痕跡,令人耳目一新。粵語字調倍於四聲,且多閉口字和喉音、鼻音,唱腔字多調促而少長腔,她能純熟地運用粵語音韻規律和粵劇行腔特點,充分發揮出咬字輕盈、過腔流暢、歸韻清正的演唱技巧,即使遇到歸入鼻音的閉口字,也能使行腔跌宕多姿,收音純正,在餘音嫋嫋中表達出真切的感情。聲圓腔滿,貫注始終,故有「龍頭風尾」之稱,形成獨樹一幟的子喉唱腔,是當代粵劇舞台上流傳最廣的唱腔流派。」
上述一段文字準確形容了女姐唱腔的特點,但卻漏了一句話:「紅線女天生好聲音」;另一位可以用這句話形容是李寶瑩。所以學唱「女腔」,必先要具備一把「靚聲」。此外,女姐回國後,積極嘗試把「花腔女高音」演唱技巧融入自己的唱腔中,仿效者必須擁有相當程度的聲樂訓練才能應付,況且亦有粵曲愛好者批評用西洋聲樂發聲法演唱粵曲沒有「粵曲味」,這也影響了「女腔」的流傳。有關「女腔」近年由璀璨變為平淡的另一原因,其實是一種「化學現象」。在上世紀六、七十年代,「女腔」在內地一枝獨秀,出現飽和現象,所以今天稍覺沉寂,也只是正常。但女姐的歌聲是上天的恩賜,絕對具備永恆的價值。 ■文︰葉世雄
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