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湯禎兆
很多人都曾問過我，究竟認為《銀魂》有何吸引之處？循日本動畫的脈絡出發，我在《日本進化》一書中，已曾以《新世紀福音戰士》的脈絡，來加以析說解構與《銀魂》的連繫。今次我想從較為個人的角度出發，先擱下日本文化原來語境的比較考慮。
不知大家有沒有留意到，看《銀魂》時常都會喚起一種看港產片的錯覺。就以《銀魂劇場版 完結篇 永遠的萬事屋》為例，電影起首時銀時狂打電影小偷的頭，以及今次大玩時空穿梭的把戲，都立即有似曾相識的感覺。是的，我想說的正是周星馳，正確一點是劉鎮偉麾下的周星馳氣息。其實我很早便覺得空知英秋，渾身都散發劉鎮偉的氣息，只不過他是強化版，因為在漫長連載及密集生產的過程中，他仍然保持創作力的澎湃及質素保證。反過來而言，劉鎮偉就早已墮進江郎才盡的困局，只淪為不斷自我循環消費剩餘價值的創作自我寄生蟲。兩名創作人的後勁，從中可見一斑。
不少人都對劉鎮偉又或是空知英秋式這類天馬行空的創作人，覺得太過馬虎兒戲，事事粗疏了事，於是也自然產生反感。我想說的是，他們都屬擅於在滿紙荒唐言中把一臉正經的真情道出，由是也產生強大的震撼力，原因就是你根本沒有心理準備！事實上，空知英秋對細節一點也不會少覷，就以《永遠的萬事屋》中的電影小偷為例，他本來屬引入電影院觀影禮儀的插科打諢角色，但逐步發展下來反成為情節中的關鍵人物。到最後才知道是源外派小玉來的矯裝角色，但因為她的頭已易為攝影機，故此銀時自然不察覺。而在銀時去到未來時空，在登勢婆婆店中見到小玉時，她正是只剩下頭而以缺手缺腳的外貌登場，當中正暗中呼應了電影小偷的造型--小玉的身體已在電影小偷身上，只剩下頭部可以留在機體上。以上的粗略說明，正想指出空知英秋的粗疏，從來都是一些掩眼法，他背後綿密的心思時刻長存。
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