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不過，在肯定「模式引進」對中國電視文化產業的發展具有一定積極意義的同時，我們也必須看到，把「模式引進」作為振興中國電視文化產業的不二法門具有相當的副作用，在一定意義上，我們甚至可以說無節制的引進「模式」近似飲鴆止渴。長此以往，不僅可能使中國電視節目的原創能力進一步萎縮，還可能進一步加劇社會價值觀的混亂乃至文化的殖民化，使重建文化自信的目標更難以實現。
近年來，在幾個成功的「模式引進」的示範作用的影響下，各地方衛視的「引進」行動一哄而起，據相關統計，去年全國排名前十位的衛視超過半數購買了海外節目版權，大量的引進再加上一些電視台跟風抄襲等因素（比如《中國好聲音》後緊跟《我是歌手》，《中國好歌聲》等，《星跳水立方》和《中國星跳躍》則同時推出），導致電視節目同質化的現象日益嚴重，在黃金時段用遙控器把各個電視台瀏覽一遍，就會發現無非是選秀、職場、相親等。現在可以預期的是，隨着湖南衛視《爸爸去哪兒》的「大火」，2014年類似的親子「真人秀」節目勢將擠爆熒屏。
電視台和電視節目的製作機構把成功的希望寄託於引進，這意味着他們在很大程度上放棄了原創，也意味着即便有了原創的節目，也不容易獲得在黃金時段被推出的機會。而且，由於「模式引進」需要支付大量的版權費，客觀也會減少流向原創團隊的資金，本土原創的團隊將很難留得住人才。有業內的朋友告訴我，他們的原創團隊就有的轉行，有的成為進口模式「裝配線」上的「技工」。
這種狀況延續下去，中國電視的原創能力必然衰退，而失去創造力是最可怕的，這等於把電視文化產業的創意的空間拱手讓給現實的或潛在的海外競爭對手，讓別人的大腦支配我們的眼睛，這無疑也會使中國電視媒體在全球競爭中處於不利地位。
此外，電視節目作為一種文化商品，必然是社會價值觀的載體，這一點我們在任何時候都不能忘記。正如著名傳播學者施拉姆所說：「所有的電視都是教育的電視，唯一的差別是它在教什麼。」
海外的電視節目，尤其是綜藝節目，很多強調娛樂至上，甚至常常通過展示隱私來吸引眼球，這和我國「文以載道」的文化傳統是有衝突的。比如在各種引進的模式中，選秀是其中的重要內容。在電視及其他媒體高密度的宣傳中，通過選秀一夜成名以及隨之而來的一夜暴富，成為許多男女屌絲的最大夢想，而在光焰萬丈的選秀明星的映襯下，誠實勞動或踏實學習，就顯得格外不合時宜，社會心理由此變得更加浮躁，一些人因為執迷於選秀而神經失常甚至自殺的新聞，近年來也頻頻見諸於報端。
電視作為受眾最多的大眾傳媒之一，如果長期大量複製來自西方的電視文化商品，從創意到拍攝角度都依賴來自海外的「飛行導演」的指點，就必然會使中國的電視文化產業淪為西方電視文化產業的附庸，不客氣地說，這也是文化殖民化的一種形態。
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