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呂書練
正如前文說，我是衝着愛情故事而非完全是作為時裝迷去看《聖羅蘭》的，因為聖羅蘭作為一代時裝大師其身份及其設計，乃至對時裝界的貢獻可謂耳熟能詳，但他和生意拍檔的愛情故事雖有所流傳，但同性之間的戀情畢竟還難被廣為接受。
從故事結構、情節鋪排，乃至表現手法上，電影只是中規中矩，導演在呈現一代大師的愛情生活及設計生涯上基本是忠實的，天橋下的大師就像一位有血有肉的平常人，天真、羞澀、憂鬱、狂躁乃至糜爛，精細優雅又粗糙無禮，才華橫溢卻不擅自理等，幸虧背後有另一位主角--皮爾·貝格。
很明顯，導演想帶出愛情或廣義上的愛對一個人的影響。電影帶出的信息是：聖羅蘭無疑是天才，但如果沒有皮爾愛的輔助和寬容，他的才能只能得到有限的發揮。當我們為名人瘋狂或崇拜名人時，別忘了他或她身邊的另一半及其他人的愛。
法國國旗有藍、白和紅三種顏色，分別代表自由、平等和博愛；法國導演鏡頭下的人物傳記也很強調愛這個元素，而且，他們詮釋的愛不僅僅是愛情中的小愛，而且是大愛和博愛--這樣的愛成就了一代偉人，也成全了自己，成全了今日看電影的你和我。
所以，在《少女香奈兒》中，女導演安妮·芳婷描寫的是一個備受歧視的孤兒如何在情人愛的激勵下踏出事業第一步，法文原名也取Coco avant Chanel，Chanel是一代有型有格的大師，一個歷經風雨的品牌，但Coco成為Chanel之前只是一位在酒館賣唱的普通女人。少女的夢想在情人的資助下才得以圓滿實現。
同樣，洛比桑掌鏡下的《昂山素姬》講的是一個女政治家如何為國家犧牲家庭幸福的故事，我卻看到她那位牛津學者丈夫愛的果實。他和她組成一個家，浪漫溫馨，幸福安定，但前國父女兒在一次回鄉探親中無意捲入一場政治風波，最後被迫在愛國和愛家之間作了取捨，犧牲小我，成就大我。在那漫長的奮戰過程中，來自遠方愛人的激勵和信任，令她克服了動搖，度過了一個個孤獨之夜。
無論如何，用愛去詮釋一個人或一個故事，總好過政治化解讀；畢竟，人人都渴望愛，都希望看到心中有愛的人。
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