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■李叔同。 作者提供圖片
馬承鈞
五一去上海，有幸欣賞上海愛樂合唱團演唱的經典老歌，其中膾炙人口的《送別》更令我扼腕感動：「長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一斛濁酒盡餘歡，今宵別夢寒......」那耳熟能詳、優美清麗的旋律讓人平添無限遐想。
無獨有偶，當晚收看東方衛視音樂頻道，正播出著名的黑豹樂隊在《不朽之名曲》欄目中展示收官之作，其壓軸戲演唱的正是《送別》，台上台下沉醉在一片深情的懷舊中，大大激發音樂發燒友的濃厚興趣。這首婦孺皆知的學堂樂歌，誕生於1914年，距今整整一個世紀了。
《送別》詞作者是李叔同，即著名的弘一法師，他是我國向內地傳播西方音樂的第一人。該曲子借用了十九世紀美國約翰．P．奧德威寫的流行歌曲《夢見家和母親》。一百年來，這首《送別》世代傳唱經久不衰，終成傳世名曲，堪稱音樂與文學完美結合的典範。
其歌詞猶如宋詞小令，呈長短句結構，描繪了長亭、古道、夕陽、笛聲等晚景，襯托出幽靜冷落的氛圍，語言精練、感情真摯、意境深沉。歌曲為單三部曲式結構，每個樂段由兩個樂句構成，音樂起伏平緩，前後樂段對比鮮明，情緒漸趨激動，表現出告別親友的離愁情緒，重複的樂句卻並未給人繁瑣、絮叨的感覺，反而強化了作品的主題，讓人在看破紅塵的況味中平添一種特別的美感。
據說，當時李叔同與日本妻子葉子返回上海，這年冬天滬上大雪，其「天涯五友」之一的許幻園，來李叔同寓所前高喊：「叔同兄，我家破產了，咱們後會有期！」不等李叔同開門便揮淚離去。李叔同目睹摯友遠去的背影，在雪地站了整整一個鐘頭，對葉子的呼叫也置之不理。回到屋裡後，他心血來潮，讓葉子彈琴，自己含淚疾書，片刻功夫，一首「長亭外，古道邊，芳草碧連天......問君此去幾時來，來時莫徘徊」的歌詞便一揮而就，他定名為《送別》。
看着自己一氣呵成的新歌詞，李叔同驀然想起約翰．P．奧德威寫的《夢見家和母親》，那是19世紀末盛行於美國的一首「藝人歌曲」，這種歌曲模仿黑人音樂的旋律創作，由塗成黑臉的白人歌手演唱，曲調優美，音律感人。李叔同留日時，對日本詞作家犬童球溪按《夢見家和母親》旋律填的流行歌曲《旅愁》印象深刻，當即決定如法炮製，將這首《送別》取調於《夢見家和母親》。他讓葉子彈了一遍試唱，自己也被這首新歌感動了，人世間的友情和離別之痛，隨着「天之涯，地之角，知交半零落」的曼妙歌聲，顯得更加深沉惆悵而充滿禪意，淒美淡雅中透出無限的哲思。
音樂跨時空，作為中外文化交流的生動典範，100年來，《送別》這首飽含國際元素、感情深摯的名曲，不脛而走唱遍整個華人世界，征服了億萬聽眾，成為各界人士百唱不衰、百聽不厭的合唱曲目。這也證明「越是民族的，就越是世界的」，優秀的文化屬於全人類，用「洋酒瓶」裝「中國酒」，也能釀製出別樣的佳釀來。
前中共中央常委、國務院副總理李嵐清在歷時8年完成的《音樂筆談》一書中，非常推崇李叔同和他的《送別》，稱李叔同為「一代樂聖」，李嵐清在各地舉辦音樂講座時，總會深情地與聽眾一起清唱這首《送別》，情景非常感人。2010年7月，李嵐清在上海世博園世博中心作了「紀念上海近現代音樂大師」專題演講，從冼星海到聶耳、從學堂樂歌到交響樂團，如數家珍娓娓道來。演講漸入高潮時，李嵐清用他醇厚飽滿的男中音現場唱起了《送別》：「長亭外，古道邊，芳草碧連天......」一次次激起全場雷鳴般的掌聲。
美妙的音樂猶如清澈的泉水流淌世界，一個世紀間，《送別》的優美旋律像微風輕吻湖面，在世人心田蕩起陣陣情感的漣漪。
其實，《送別》並非李叔同「中西合璧」的個例，他編創的《涉江》歌詞取自漢樂府《古詩十九首》：「涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰，所思在遠道。還顧望舊鄉，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老」，曲子選自十八世紀一首英國民歌；還有一首《春思》，歌詞是李白寫的：「燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅帷？」李叔同找到一首十九世紀的德國大學生歌曲，將其曲調配在《春思》上，竟然十分貼切。
而這種「洋酒瓶裝中國酒」做法，也並非李叔同的獨創。辛亥革命後，隨着「西風東進」，英、美、法、德、日等國家的歌曲大量被介紹到中國，外國曲譜填中國歌詞成為一種時尚，音樂教育家沈心工寫的幾首學堂樂歌便是：《勉學》歌譜源自美國藝人歌曲《羅薩·李》，《拉縴行》源於俄羅斯民歌《伏爾加船夫曲》，《話別》則源於法國民歌《一個半小時的遊戲》。那首流行甚廣的兒歌《兩隻老虎》使用的也是歐洲兒歌的曲調--取材於10世紀羅馬天主教音樂《格列高里聖詠》。
隨着學堂樂歌的興起，歐美曲調也常被革命勢力「洋為中用」，重新填詞。《格列高里聖詠》曲調還被填詞為《國民革命軍軍歌》：「打倒列強，打倒列強。除軍閥，除軍閥。國民革命成功，國民革命成功。齊歡唱，齊歡唱......」流行一時的《中國男兒》曲調則來源於日本校園歌曲《學生宿舍的舊吊桶》，中國工農紅軍也借用這一曲調創作了《工農兵聯合起來》，那「工農兵聯合起來，向前進，萬眾一心......」的戰歌曾激勵多少革命者的心胸？！
還何至於此。誕生於解放戰爭、膾炙人口的著名軍旅歌曲《三大紀律八項注意》，也來自西方音樂。早在國民革命時期，這個旋律就在中國廣為傳唱了。據查閱，《三大紀律八項注意》曲調來自鄂豫皖蘇區民歌《土地革命完成了》，而《土地革命完成了》則借鑒於當年馮玉祥部隊的《練兵歌》。而《練兵歌》旋律又源於張作霖的奉軍《大帥練兵歌》和曾國藩編寫的《愛民歌》。再追其根源，這些歌的歌譜原創竟是德國的普魯士軍歌《德皇威廉練兵曲》。這首《德皇威廉練兵曲》最初是由袁世凱聘請的德國教官傳入中國的，因為它旋律優美、節奏感強又簡便易學，非常適合部隊行進時齊唱，所以不脛而走，受到北洋軍閥各派系軍隊、國民革命軍歡迎，後來傳到解放區，被填入毛澤東1947年10月起草的《三大紀律八項注意》的新歌詞，成為唱響神州的時代強音。
文化無國界。中國的優秀歌曲同樣受到外國人歡迎。《玫瑰玫瑰我愛你》是民國時期一首著名國語歌曲，原名《玫瑰啊玫瑰》，由吳村作詞，陳歌辛作曲，原為1940年拍攝的電影《天涯歌女》插曲之一，原唱者為上海歌星姚莉，曲調甜美、歌詞動人，成為國際樂壇影響廣遠的流行歌曲，歷年久唱不衰，潘迪華、甄妮、鳳飛飛、鄧麗君，梅艷芳、王若琳等多名歌手紛紛翻唱。1951年4月，美國歌手弗蘭基．萊恩翻唱了這首《玫瑰玫瑰我愛你》（英文歌名為《Rose, Rose, I Love You》），一炮打響，迅速在全美躥紅，翌年更榮登全美音樂排行榜第三名。其它如《茉莉花》、《瑪依拉》、《敖包相會》等中國民歌也極受老外青睞，也是外國歌手爭相學唱的曲目。
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