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■《北京琉璃廠》
歐洲攝影師的快門，來到了中國，從近代開始，便有一種探秘色彩。在他們的眼中，中國乃至整個東方文明，充滿了奇妙與神秘，各種傳說使得他們在以鏡頭看待中國時，總是凝神屏息、小心翼翼，發掘那些在中國人自己看來可能再也平常不過的片段與景象。
近年來，西方攝影師在近代、現代中國拍攝的作品以展覽形式在中國亮相，顯得層出不窮。不少人都有這樣一個感受：西方攝影師從捕捉的鏡頭、到內容的選取，似乎都是一種好奇心逐漸深入的過程；當今日的中國人以直觀的視覺去審視自己國家的近代滄桑時，也會浸染到奇特化的氛圍中，而這些與西方攝影師的作品有着很大關聯。
面對西方、甚至面對外部世界，近代甚至近代以前的中國，有兩種同時並存的心態。一是抗拒，不願與西方交往。特別是明朝的海禁政策，幾乎斷絕了中國與外部世界的聯繫；其次是夷夏之分的文明優越感，使得中國人特別是士大夫精英階層以及統治集團，不能夠正確認識西方社會與文明的存在。這兩種觀念，在熱衷於航海和探險的歐洲人看來顯得不可思議，探尋包括中國在內的未知世界，似乎成為了他們的一種使命和任務。
由此，歐洲攝影師面對封閉的中國，其作品有一種特別強烈的「進入」感。甚至到了1949年完成了革命過程的當代中國，由於國家實行計劃經濟體制，民間社會與外部世界接觸較少，歐洲攝影師依舊以「進入」的心態觀察中國。例如，一幅展現1960年代北京琉璃廠的攝影作品，便給人以強烈的單孔觀察、在進入的邊緣處探索的印象；而面對外來者的快門，中國人的眼神反應，似乎也是顯得猶豫、疑惑與好奇。可見，當時的中國，在歐洲人的眼中，顯然還不是一個開放和比較容易「進入」的國家。
如今的中國，已經向世界開放。歐洲攝影家們的快門，似乎又有轉向留戀自然的傾向。但無論怎樣，可以這樣認為：自然與未知，成為了一百多年以來，法國乃至整個西方世界攝影家們對中國印象的一種詮釋基調。■文、攝：徐全
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