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■劉益謙以2.8億港元成功投得玫茵堂珍藏明成化「鬥彩雞缸杯」，刷新中國瓷器世界拍賣紀錄。
在上海，華人收藏家正在經營着自己的美術館。「真正推動當代藝術的還是民間的藝術機構」，畫家趙紅塵所在的藝術機構--香港當代美術館先後在北京和廣州開設展廳，最近正展出一些年輕藝術家的作品。據說美術館目前正在努力發展一批對新藝術家感興趣的藏家。
如果說實驗藝術上世紀八十年代問世，公共文化機構一直鮮有展示相關作品，那麼本世紀初出現的私人美術館和博物館，則為當代藝術品提供了展覽平台，亦為這批藝術家找到與西方收藏家聯繫的途徑。■文：香港文匯報記者 張夢薇■圖：本報資料庫
政策傾斜、日益富裕的藝術贊助人，為中國藝術家作品的展示闢出一條大路。前瑞士駐華大使、以中國當代藝術收藏聞名的收藏家烏利．希克說：「中國當代藝術市場是外國人開創的，但中國收藏家的視野正在擴大，希望能夠重塑格局。」
「有擔當的私人美術館」
今天的私人美術館似乎與十多年前的不一樣了。「之前有傳言說會在奧運會之前建設百來個美術館、博物館，之後曾有一批博物館曇花一現。現在我們看到的是一批嚴肅的、有擔當的收藏家開設的美術館和博物館紛紛開館」，香港M+博物館的首席策展人鄭道煉說。
億萬富翁、投資商劉益謙及其妻子王薇開辦了龍美術館，而龍美術館西岸館開館展覽還請了中央美術學院策展團隊操刀。印尼華裔企業家余德耀的私人美術館也於2014年開館，這所全新的美術館更是由原龍華機場的機庫改建而成，總面積達九千多平方米。在過去的幾年裡，余德耀從名不見經傳的「華人藏家」，迅速躋身英文雜誌《藝術與拍賣》「藝術世界最有影響力的100人」排行榜第八名。當時他加入收藏行列不足六年，但已經在雅加達建立起一家博物館，並在印尼舉辦中國藝術家葉永青的個展。
余德耀美術館開幕展「天人之際」，由知名美術史學者、芝加哥大學教授巫鴻主持。展覽既是一個收藏展，同時也是一個主題展。通過圍繞「神話」與「歷史」兩個概念，意圖發掘當代藝術創作和敘事中的一些基本傾向和邏輯，展品幾乎涵蓋了中國當代藝術運動中，大部分聲名赫赫的藝術家。
對於一般的美術館而言，「蓋房子」容易，收集重要作品卻是件難事，對於「土豪」美術館，高調的開場令人心潮澎湃，未來之路如何展開依然懸念重重。「如何讓這些巨大的空間不僅僅是滿足富豪們虛榮心的藝術品倉庫」，除了通過積累物質，更需專業運作。
余德耀美術館中正展出中國藝術家孫原和彭禹所創作《自由》，一個不間斷對着四周鋼板強力噴水、發出巨響的裝置作品。但開展不足兩個月，裝置已經以維護之名，臨時停止運作。
兩所大型私人美術館並置上海徐匯區西岸，並非無獨有偶。事實上，它們都是上海「西岸文化走廊」的一部分。瀏覽一下「西岸文化走廊」，自2012年7月啟動，龍美術館西岸館、余德耀美術館的簽約動工被作為徐匯濱江的「西岸文化走廊」一期建設拉開帷幕的標誌。
當這些私人美術館的可持續性還待觀察之時，佔據「文化走廊」有利位置的樓盤房價已經顯得迫不及待。除了地產商人，響應政府佈局的收藏家也觀察到了好時機，7月20日，劉益謙拎着一隻拷克箱，將成交價超過2.8億港元的明成化雞缸杯從香港蘇富比帶回上海，經海關專用通道辦完手續後，直接進入徐匯濱江的西岸藝術品保稅倉庫。
在香港的採訪中劉益謙說，此次重金拍下明成化鬥彩雞缸杯，對其設在徐匯濱江的龍美術館西岸館的意義較大。有人說，劉益謙採取存放在西岸藝術品保稅倉庫的方式，將文物帶回自己身邊，且無需交納關稅。根據雞缸杯的成交價格，劉氏如果全額交納關稅大約需要6,000萬港元。
民營美術館的尷尬身份
11月2日南京四方美術館開幕，現場高朋滿座，去了參加的藏家都說金陵古都新添一座文化地標。2012年佳士得春拍論壇上曾見過年輕的當家人陸尋，心思很重的樣子，打開今次開幕式的視頻，看到這一刻他已經消瘦不少。當現場記者問及願景，他說是「能活下來」。這並非故作低調。作為一家民營企業，四方集團每年要負擔美術館500萬元的開銷，資金壓力沉重。
「紐約的MoMA、古根海姆、英國的泰特美術館之所以能夠成為現在的樣子，背後是一整套社會體制和政策的支持。比如企業對美術館的捐贈可以減稅，而美術館經營考慮到其公眾性，也會有稅收優惠。這在中國尚不可行。四方能做成中國的MoMA嗎？不可能。」
關稅是私營的另一個高位欄杆。佳士得春拍論壇上兩位國內美術館館長均提及，國內民營美術館如果想辦高質量的展覽，一定涉及作品的進口，而這就意味着高額保證金。喜馬拉雅美術館去年9月舉辦「托尼．格拉克：雕塑與繪畫上海展」，保證金據稱高達千萬。道理一樣，若外方想要從民營美術館借作品，民營美術館也需申報臨時出口，押金最高可達作品價值的四成。對於資金面本來就緊張的美術館來說，這會產生巨大的額外壓力。
最為尷尬的是，雖然國家層面有「文化大發展」的政策，民營美術館卻暫時無法被納入「文化產業」，私營的身份更是讓這些機構難以享受資金扶持和政策優惠。
私人美術館「倒逼」官方美術館
時至今日，官方機構仍然是藝術領域的重頭戲，據中國文物局的數據統計，中國現有的超過三千個博物館中，只有不到五百個屬於私人性質。然而，近年興起的私人美術館運動正在一定程度上影響中國藝術的發展，甚至「倒逼」着官方美術館，迫使其轉型。
作為傳統而言相對保守的中國美術館的館長，范迪安在接受媒體採訪時承認，許多新的博物館和畫廊正變得非常受歡迎，「在和類似798這樣的新藝術區爭奪參觀者的角力中，我們面臨很大的挑戰。」他所領導的中國美術館正準備搬遷到奧林匹克運動村新址，並開始計劃建立大規模的中國當代藝術品收藏。
如果把經典藝術與當代藝術視作兩種藝術文化，中央美術學院美術館副館長王春辰說，中國各地都存在這兩者的互相競爭：官方文化和先鋒藝術家創造的當代藝術，兩種文化之間的競爭最終可能會發展成協作。」一位業內分析人士指出，中國並非唯一一個出現公私美術館競爭的國家，「全球各地的私人博物館都在挑戰公立博物館的地位。」
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