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■習近平總書記2003年走訪芥子園，陳軍全程陪同。
陳軍，中國當代水墨畫領軍人物曾宓稱他為「我所接觸的年輕人當中最有才華的一個」，同時他還是一位陶藝人。2012年，他的陶藝作品《禪荷》入選「首屆中國當代陶瓷藝術大展」後，被業內譽為是中國「母語文化」的原創精品，並被中國國家博物館收藏，全國政協常委、中國美協陶瓷藝術委員會主任韓美林稱讚他的獲獎作品「器形優美，圖案色彩豐富精緻，是難得的一件佳作」。■文：香港文匯報記者 朱薇、高施倩
陳軍的辦公室和畫室就坐落在蘭溪的芥子園內，芥子園是為紀念清初著名戲劇理論家、戲劇家和小說家李漁而建的，《芥子園畫譜》也由他倡編而成，盛行三百多年不衰。園內亭台樓閣，小橋魚池，景致精巧依山成勢。談起和「芥子園」的緣分，不得不說起12歲那年偶得一本殘缺不全的《芥子園畫譜》。1972年，陳軍偶然在朋友家找到幾本破的《芥子園畫譜》，「與其說是幾本，不如說是幾張紙。」但熱愛畫畫的陳軍視這幾張紙為珍寶，一遍遍地臨摹。因為物資缺乏，陳軍用的毛筆很普通，學的是國畫但用的不是宣紙，只是普通白紙。「我那時候還不知道宣紙是什麼，畫畫時，毛筆黏了濃墨，然後用水淡墨，形成宣紙暈開的效果。」
追夢「芥子園」
蘭溪，有「三江之匯」之稱，又因早年沒有公路和鐵路，水運發達，三江六岸商貿繁榮，物埠民豐，有「小上海」之譽，明末清初《芥子園畫譜》的倡編者李漁，現代著名畫家方增先都出生於此。 從小，陳軍就體現出對美的執迷，蘭溪名人輩出，但是陳軍的美學之路卻開始於自己的母親。「我母親是大家閨秀，儘管文化程度不高，但是繡花很好。」在芥子園的戲台邊，陳軍邊喝茶邊和記者回憶起自己的母親。在他的印象中，母親繡的麥稈扇，扇心圓用色淡雅，不像其他人那麼大紅大綠，常用咖啡色、黑色、白色，陳軍將這些顏色比喻為山水畫中的黑白灰。但真正讓陳軍國畫登堂入室的，是文革期間由上海美專下放到蘭溪的吳文質教授，吳文質在中國畫壇是一位很有影響的人物，1933年，23歲的他從上海美術專科學校畢業後，即被當時的校長劉海粟留校擔任了國畫系的教授。「看到他的作品，我豁然開朗，下定決心要和他學畫畫。」而吳文質夫人的伯父就是著名攝影家，出生於蘭溪游埠的郎靜山。
做最「頂端」的書畫陶藝
追求完美的性格，在陳軍的陶藝書畫創作中展露無遺。十多年前，陳軍受中國陶藝大師、中國陶藝藝術委員會秘書長白明邀請，前往江西景德鎮參觀他的工作室。他最癡迷的是製作成本高，難度系數大的青釉和釉下彩。「因為這類作品只要有一點點瑕疵，就會看出來，成功率極低」，如果用十倍的放大鏡看，瓷器的圖案會隨着結晶體的變化而變化，非常美，「一窯千變，一千件作品沒有一個是相同的，這是釉下彩的神奇之處，也是難處。」在芥子園，陳軍有自己的一個瓷器展廳。數百件大大小小的瓷器在燈光的折射下，美輪美奐。拿起手邊的一件作品，陳軍指着瓷面道：「瓷器最珍貴的是不能有一點點瑕疵，如果有一點瑕疵，那麼原先價值連城的作品就可能一文不值了。」
時至今日，陳軍的陶藝作品《艷語》被浙江美術館收藏，而在畫展期間，著名畫家曾宓、浙江省美術家協會副主席吳山明等書畫界大家悉數到場，素來不輕易點評他人的方增先為展覽的作品集作序，稱「關注陳軍，便是關注當下進行中的水墨狀態。」方增先曾說過，大藝術家首先要有悟性，然後是勤奮，第三個是長壽。但已過耄耋之年的方增先也絲毫沒有懈怠，每當陳軍去上海拜訪，方增先會像小孩子似的拉着陳軍說自己有新想法，「他說的想法是新的筆法、技法，新的畫派。所以每隔幾年，方老師的作品會有變化。」方增先這種以畫為命的品質着實影響了陳軍。
對芥子園的堅守
除了方增先，曾宓是陳軍的另一位「忘年交」，曾宓和陳軍已經認識了20多年，而這次的展覽作品，陳軍也都給曾宓看過。「第一次我拿了三十多張打算展覽的畫，外面還包了一張準備扔掉的畫。曾宓邊修改邊指導我，『題字的時候決斷點，不要飄』。翻到那張廢畫時，他拿上手說這張畫絕對不能扔，然後花了很長一段時間進行認真改動，使這張原打算扔掉的廢畫成了一幅精品。」
陳軍不僅僅是藝術家，在中國文聯系統中，他是任職時間最長的主席，至今已任職十八年。有人問他為什麼可以多年堅守，陳軍回答說：「我覺得是李漁一直佑護我，所以我沒走，因為芥子園給我更多東西。儘管李漁是四百多年前的人，但是我好像一直在芥子園和他對話。」
2003年的9月 19日上午，習近平總書記專門從杭州抽出時間走訪芥子園，不時提出自己的看法和見解，和大家一道交流意見，還仔細觀看了陳軍的作品，使他更堅定了對芥子園的堅守。也許芥子園的一副對聯正印證了陳軍當下所選，「名乎利乎道路奔波休碌碌；來者往者溪山清靜且停停。」
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