 放大圖片
■日前的新書發布會上，馬鼎盛（中）與羅家英（左）、汪明荃（右）一起追憶紅線女。天地圖書提供
著名軍事評論員、專欄作家馬鼎盛，出生在著名的粵劇家庭。父親馬師曾、母親紅線女，不僅是紅極一時的表演藝術家，更開創了獨特的粵劇唱腔，為粵劇的推廣和革新帶來了新的方向。為紀念紅線女逝世一周年，在《我與母親紅線女》一書中，他娓娓道來自己與父母、特別是母親的關係，更提供了許多資料，補白了讀者對於紅線女藝術、生活的想像。日前的新書發布會上，馬鼎盛與汪明荃、羅家英一起回憶母親紅線女的生活點滴。■文：香港文匯報記者 尉瑋 圖：香港天地圖書提供
一個家庭的故事
《我與母親紅線女》對於馬鼎盛來說，提起筆來，一半是為了還債。「母親最後幾年總叫我幫她寫一本傳記，我說我沒有資格，一來我不是粵劇人，二來我是做新聞的，不是做文學的，寫文學實在不行。但沒有辦法，她的遺願我總要完成。這本書，是從一個兒子的角度去交代給公眾聽，紅線女是一個藝術家、演員，但也是一個普通的媽媽。」
書以「我與母親紅線女」為名，看得出來不是一本傳統的藝術家傳記，馬鼎盛在其中補充了大量的生活細節，順着日子捋過來，說的是一個家庭的故事。他寫父親馬師曾與母親紅線女所經歷的大時代，道出了自己身為一對粵劇名人之後的心境，也敘述了在這麼一個光環在外的家庭中，自己是如何走上軍事評論人這條道路的。
「有些朋友經常問，香港怎麼會出一個馬鼎盛來講軍事呢？第一，香港不打仗，香港人就四個字：搵錢使錢。講軍事、寫專欄怎麼能寫十多二十年，軍事評論人怎麼能生存？對我來說很幸運，我做着一件自己開心的事情，又有錢搵。我媽媽開始時也覺得很奇怪，後來也接受了。大學我讀的是歷史，後來她寫了一幅字給我，我在書中也提到，寫的是：為人民講歷史是最大的幸福。肯定了我沒有入錯行。這本書也是對此做了一個交代。」
對於喜愛紅線女的人來說，這本書也許不是梳理其藝術成就的文本，卻是另一個視角，是光鮮舞台背後的平常日子。更重要的是，馬鼎盛說，藉着書，希望內地也好，香港也好，接下去的一代、兩代人不要忘記，我們也曾經有過像50、60、70年代那樣的苦日子，「在書裡，是作為一個普通市民去反映我們的生活。」
提攜後輩不遺餘力
紅線女的藝術成就不用多說，其獨樹一幟的「女腔」對於當代粵劇發展的貢獻是劃時代的。回憶與紅線女的交往，汪明荃感慨女姐（紅線女的暱稱）雖然是大明星，但是對後輩的提攜一直是不遺餘力。她回憶自己與女姐相識，最初是因為兩人都擔任人大代表，後來因着黃霑為女姐籌備《四大美人》的關係，常常到內地拜會，才逐漸熟識。
「女姐很早就去了內地，對香港的觀眾來說真是很大的損失。」汪明荃說，「很長一段時間，我們看不到她精彩的女派藝術。我很好彩，當時我認識了這個大師，自己也開始做大戲，就常常去請教她。當時我告訴她我要去八和做主席，她很驚訝，因為八和是一個比較傳統、比較老的組織，而我是一個外行，更是一個女士，從沒有試過女人去做主席。我聽出她的擔心，但她仍是鼓勵我：你有心去做，我支持你！之後我做各種工作，或是自己演出，她真的時時來看我，給我意見。」汪明荃說，自己在紅線女面前總是「很大膽」，膽粗粗地去請教。當時她做《穆桂英大破洪州》，就拿了劇本給紅線女，希望她為自己來設計唱腔。「她居然沒有拒絕我，可能沒想到我那麼大膽吧。那是很花時間的工作。她拿了劇本回到華僑新村，在家研究好錄好音再帶回來讓我跟着學。後來我又很大膽地讓她幫我錄了《刁蠻公主駙馬嬌》這個劇本，兩套戲的唱腔都是她幫我設計的，我很感動。」
後來汪明荃帶着八和粵劇學校的學生去廣東交流，也參觀了紅線女藝術中心，更看到紅線女對學生的關懷。「學生的演出其實是很初級的，但是她都看完全場，說：嗯，那個誰不錯的。她也很鼓勵學生在粵劇之外，要讀了書先，要有基本的知識，才可以去思考，去提升。這都讓我印象深刻。」
《我與母親紅線女》一書中也記錄了很多類似這樣的瞬間，呈現出紅線女在藝術上的態度和成就。汪明荃覺得更為感動的，是書中也敘述了她與子女的相處。「你會看到作為一個媽媽是多麼不簡單，尤其大家可以看到當時的時代背景多麼複雜、艱苦，這是我們生活在香港這麼一個平靜、太平的地方所想像不到的。」
補全時代空白
書中也提到了紅線女在文革期間的經歷，算是補全了香港讀者的想像。正如汪明荃所說，有很長一段時間，因為政治等各種因素，香港看不到紅線女的藝術，大家對她的印象仍舊停留在之前的電影等作品上。而關於她在文革中的處境，她的新式「樣板戲」，坊間也有很多爭論，這本書不啻提供了一個角度，讓讀者一窺究竟。
羅家英就說，關於文革時期的紅線女，大部分人是「聽回來的」，事實如何？之前一直眾說紛紜。「這本書就會告訴大家，文革時的紅線女怎麼樣，她去了內地後對粵劇的心態又如何。很多故事，有些是以訛傳訛，有些是擦她的鞋，比如是學生都要學女腔，所以當時整個廣州是逢腔必女腔，那是不是因為紅線女很霸道呢？未必，你去學她的東西，很歡迎；去學其他東西，更歡迎。但由於當時的政治氛圍，你學芳艷芬、白雪仙，那是走資派，學紅線女就總沒錯，所以大家都學紅線女，看起來好像是紅線女很霸道，其實不然。她對戲行有貢獻，對這門藝術有看法，內心始終是為粵劇好的。」
汪明荃則認為，在特殊時代氛圍中，紅線女反而顯出愈發頑強的生命力與鬥志。「大家都知道，當時的政治環境很折磨人，一個藝術家去到內地，希望在藝術上面發展，但很多時候都要服務於政治。可是不管在什麼環境下，她都沒有背離粵劇，反而在這些環境下仍然有創作，有姿態，有作品，有提升，這真是能人所不能。政治鬥爭是很磨人的，我記得書中說她有幾年被放到農場去勞改，利用餵雞的時候還在練聲，完全沒有放棄。另外，我們現在做推廣也知道，光靠自己是不行的，還要政府支持。而她呢？成功得到歷代政府的支持，每個領導都很支持她，這也不是普通人可以做到的。你就知道，她除了藝術上的成就，政治智慧也很厲害。」
汪明荃說，雖然長時間身在內地，紅線女對香港一直很關心，「她最年輕貌美的時光在香港，香港是她的一塊寶地。」在馬鼎盛看來，母親的確一直關心省港兩地的藝術交流。到現在，內地的粵劇團時常到香港表演，香港的粵劇藝術家們也時常北上交流，在演藝學院中，也有很多來自內地特別是珠三角地區的學生，給粵劇帶來一股新的力量。雖然在過去很長時間，粵港兩地在粵劇的主題、形式和風格、傳承上各有不同，但互相影響已經成為未來的大趨勢。對此，當年到內地發展的紅線女與馬師曾，在粵劇的推廣上也有貢獻。
|
放大圖片
