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■《紙影院奧德賽漂流記》 攝影：Jose Farinha 香港藝術節提供
文：梁偉詩（本欄由本地知名評論人小西與梁偉詩輪流執筆，帶來關於舞台的熱辣酷評。）
第四十三屆香港藝術節，剛於上月廿九日曲終人散。香港藝術節作為香港舞台表演藝術的國際買手，往往被觀眾期待着國際級視野的展現，乃至引入前衛作品和形式，衝擊並啟迪香港本土創作。本屆的《打擂台》和《紙影院奧德賽漂流記》，便分別展現了劇場與政治、劇場與神話史詩、劇場與經典之間的種種可能，乃是本屆藝術節中劇場類代表作。
先論《打擂台》。《打擂台》是一場模擬的選舉遊戲，由比利時Ontroerend Goed及澳洲邊界計劃攜手打造。《打擂台》的舞台已被佈置成拳擊擂台模樣，觀眾更會得到工作人員派發的一具像電視遙控器的投票機，由輸入性別年齡等的基本選擇為熱身動作後，五名候選人便粉墨登場。面對身穿罩袍的五名男女候選者，觀眾甚至不知道究竟在選什麼，選人出來所為何事，只知道「劇場公民」有義務去作選擇，讓每一輪投票淘汰一位候選人。投票標準又不斷受到候選者的外貌、性別、年齡，甚至性取向所影響。所謂民主選舉，原來是訴諸第一印象和即時情緒的結果。當觀眾手握投票機的時候、屏幕不斷出現投票百分比，大家便一步一步、不自覺地掉下劇場所預設的心理機制。民主選舉非但毫不理性，反而是被操控人性的無常或感情用事的結果。因此，最後的高潮，即由候選者召喚觀眾佔領舞台，衝擊民主選舉的一切設定，意味着惟有肉身站出來、相信自我力量才最實在。
《打擂台》銳意以一個「人民當家作主」的民主選舉遊戲，讓觀眾親身體驗種種儼如「阿媽係女人」的選舉法則，如候選人的競賽關鍵，終究是動員能力而非才能理念。投票結果更出現「主流民意是不相信主流」的弔詭真相。再推深一層的話，舞台上的種種示現和把戲，完全可以與現場觀眾投票傾向無關，舞台上的電子點票員，或許一直在玩接龍或Candy Crush，屏幕出現的數字也未必與投票意向掛鈎。誰知道呢？恰恰因為種種不確定，民主選舉才能召喚更多的公民參與，反過來又成為合理化民主選舉的最佳理據。
如果，《打擂台》展演着民主選舉、投票機制的殘酷現實，同樣在香港藝術節2015上演的《紙影院奧德賽漂流記》，便是把神話抽象到極致的一次現代西方皮影戲。
《紙影院》由英國The Paper Cinema主理，強調動畫、音樂、影片、戲劇的配合，演繹各種各樣的故事。今回《紙影院》以詩人荷馬史詩名著為藍本，並投影即場的繪畫場景和手繪紙偶，加上現場樂隊伴奏，呈現了前所未有的「故事新編」。《紙影院》講述特洛伊戰爭結束了九年，男主人公奧德賽還未歸家，王位懸空，一眾求婚者覬覦奧德賽的王位和妻子。荷馬史詩的原文中，奧德賽在漂流歸來對妻子多番試探，和「神」作為崇高客體所起的作用，在《紙影院》完全被淡化，演出着力探索家庭與愛情關係。正因為這樣，《紙影院》顯得童趣十足，可謂成年人童話。
《紙影院》在結構上是一齣章節體。逐章以書本揭頁的方式，投影在後牆上。最引人入勝的是，《紙影院》在觀眾面前勾勒出主角樣子，再剪出形狀，然後直接栩栩如生(投影)站在台上，故事中所有的場景如樹林、大海漂流、滿天星斗，也是由炭筆在紙面手繪後馬上投影。假若觀眾坐在較前排的位置，完全可以同一時間看到手偶師和現場投影，在你面前大小重疊顯現，大開眼界。因此，與其說《紙影院》是荷馬史詩的再現，倒不如說是把荷馬史詩精緻化和童話化，用最單純的黑白灰色調、光影更迭，交代放逐、風霜、養兒、重逢等情節變化。當中尤以妖怪出沒、在主人公周遭環伺最奇幻有趣。
《紙影院》令人印象最深刻的，便數到大洪水氾濫成災一場，儼如鐵達尼，劇中紙偶在灰白的驚濤骸浪中浮沉，加上配樂的暴烈海浪聲，恍如洪水將至的驚慄片，可是眼前的手偶和動畫般的背景，卻又線條簡單得如童畫。其中落差之大，正是《紙影院》最不合情理、卻又最吸引眼球之處。觀眾意想不到的，還有《紙影院》的投影物料的多元性，包括木質飲料膠棒、膠奶樽、糖果包裝紙和瓦通紙。
如此看來，從切身、現實到最遙遠、抽象，劇場原來就是這樣匪夷所思的一處無人地帶。
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