 放大圖片
■「數字故宮」主理人胡錘。伍麗微攝
科技顛覆想像，也改變了生活方式。以往看展覽、演出，一定要親臨現場，如今身在家中，亦可透過影像或現場直播，參與其中。譬如歐洲歌劇聯盟Opera Europa與德法文化電視頻道Arte，最近便設立網上平台The Opera Platform，讓公眾免費觀賞直播歌劇。視藝方面，Google虛擬博物館最近又有新搞作，與本地四家藝文機構合作，觀眾可利用網上平台了解文化歷史。
當數碼化成為藝文機構滲透公眾的工具時，實體博物館亦開始急起直追，嘗試利用數碼科技，搭建多元平台。文物攝影家及博物館資訊化專家胡錘，擔任故宮博物院攝影師多年，退休前主理的「數字故宮」項目獲國家文化部頒發「創新獎」，改變了公眾對故宮的既定印象。早前他來港分享經驗，適逢下周一便是國際博物館日，且聽他道來博物館如何利用新技術傳播知識、讓公眾了解歷史。
文：香港文匯報記者 伍麗微
故宮博物院的數碼化之路起步算早。1992年，博物館從影像數碼化入手，探索資訊技術在保護、宣傳文化遺產方面的作用，並利用資訊技術將文化遺產的保護和管理納入科學軌道，陸續展開了各個工作方向的資訊系統建設。
博物館乃「以物證史」的地方，裡面的建築、文物均是實實在在、見證歷史之物，然而實體博物館的空間有限，數碼化則無此限制，放多少文物都不成問題。胡錘說，故宮博物院曾做過一個調查，向訪客了解他們走出故宮後留下的印象，不少人反映地方太大、走得太累，「這是很悲哀的事。」胡錘感嘆故宮未能發揮博物館的作用，引導公眾了解歷史、文化。
強調體驗
相比其他博物館，故宮的狀況較為複雜，如前文所言，地方過大分散了公眾的注意力，未能有效、集中地展示文物。此外，北京故宮一向予人只保留建築物、欠缺藏品的感覺，胡錘亦說，「數字故宮」開始之前，根本查不清故宮到底有多少文物，但數碼化後，終於理清裡面竟有三十多萬件瓷器、二十多萬幅繪畫。「北京故宮的館藏其實很豐富，此前商務曾出版了共六十本的《故宮博物院藏文物珍品全集》，裡面只涵蓋了一萬件文物。」他強調故宮不只是一個殼，那裡長年陳列了二十五萬件文物，只不過很分散。「數字故宮改變了這種生態。」
他們在故宮配置了多個銀幕，如太和門資訊屏，播放視頻節目。拍攝人員捕捉了故宮的各個細節，如佈局、建築等，凸顯故宮之美；又從明朝朱棣遷都說起，指他因為在北平生活多年，因而選址這裡，清楚道出紫禁城的來龍去脈；並且透過風水說、五行說、禮制說等角度，讓大家知道故宮之美、古人之思想。
此外，工作人員又在武英殿、文華殿設視頻放映廳，放映書畫、陶瓷等相關影像。製作人員不是純粹拍攝文物，而是以活潑的方式介紹、反映古董的美態，如在介紹中國書畫時，便用上武術來呈現書法剛健之美，「看完影片，大家可以在博物館裡看到實物。」強調影像與實物之間的銜接關係。
2010年，上海世博中國館展出電子動態版《清明上河圖》，後來更移師香港展出，此次展覽亦啟發北京故宮，朝電子書畫邁進。胡錘說，上海版的電子《清明上河圖》細看有瑕疵，激發他們去做一個沉浸式數位音畫的「走進清明上河圖」。此項目由北京故宮、微軟亞洲研究院及北京大學共同開發，最初曾考慮以文字解釋畫面上的事物，後來改以錄音來說明，觀眾站在《清明上河圖》的銀幕前，用手觸碰之處，畫面會停住，並有語音解說，可以有效、準確地表達畫面上的東西。
借鑑經驗
胡錘說，多媒體的運用能夠幫助大家抓住感覺，讓不同文化的人都能夠了解博物館的內涵。數碼化最終的目標是讓未去過故宮的人知道故宮博物院到底是甚麼，讓來過的人更認識博物館，讓站在文物前的人了解背後的文化知識，並在回去後得以回味一切，而不是只記得故宮很大、走得很累。
博物館數碼化是不可避免之趨勢，有看過電影《翻生侏羅館》都知道，一式一樣的博物館擺設不足以讓人駐足細看，視覺化、影像化反而能夠更簡潔地陳述故事、追溯歷史原貌。目前各地不少博物館都開始數碼化工程，甚至利用新媒體推送消息，像北京故宮便使用微博、微信帳號發布消息、推送文章；台北故宮亦開發數位典藏系統，為數十萬件藏品建資料檔，又開發「帶着故宮走」app，並放上自家製作的微電影《古今穿梭遊》，介紹故宮精選典藏等，好玩有趣；而廣東省博物館推出的微信導覽系統也十分好用，公眾透過微信帳號，輸入館內的藏品編號，即可收到相關圖片、影像及語音介紹，方便參觀者。
「我們是在找出不足之處，並利用數碼技術來填補。」本地博物館不妨借鑑。
|
放大圖片
