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■流行文學的發表方式漸趨多元，不少人選擇在網絡上先發表文章，後再集結成書出版。
今時今日紙本出版蕭條，老闆、編輯、作者都大叫救命，出書猶如一場賭博，誰能討得讀者歡心誰就是贏家。
但風險大不代表機會少，比起以往一身武藝無處發揮的困境，如今發表作品的平台反而多了，網絡將出書的門檻降低，當下人人都可以是作者，只要題材好、故事夠吸引，一炮而紅的比比皆是，最明顯的例子便是在高登發表後結集成書的《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》、《男人唔可以窮》等。
兩年前創立「創造館」出版社的余兒便說，現在出書比以前易，只要將作品放上高登，故事好的話「大把出版社找你」。文：香港文匯報記者 伍麗微
余兒除了經營出版社，本身更是作家、編劇，熟悉港漫的人一定看過其作品。
「編劇做了十幾年，真正為人熟悉是近幾年。」余兒口中的編劇不是大家熟悉的電影編劇，而是小說、漫畫編劇，但讀者睇漫畫甚少留意原著作者，往往只記得漫畫家的名字。幸好，他去年夥拍漫畫家司徒劍橋創作的《九龍城寨》奪得日本國際漫畫獎，終於捱出頭來。
他形容漫畫編劇不好做，工作時間長，壓力又大，如果遇上難搞的漫畫家更是雪上加霜。
一切從漫畫開始
最初余兒想做電影編劇，可惜不獲電影公司青睞，那時剛巧漫畫出版社請了他，便開始漫長的漫畫編劇生涯。「當時幫主筆做抄寫工作，主筆覺得我不錯，叫我試下『度橋』。」後來他加入玉皇朝，上司對他寄予厚望，安排他與黃玉郎合作，擔任《神兵玄奇》外傳編劇，豈料余兒做了幾個月便「頂唔順」離職了。「我真的做不來，太大壓力了。」隨後他轉職天下出版做編輯，發現自己未死心，依然對漫畫滿腔熱誠，忙裡偷閒下倒想出不少故事。
如同電影編劇般，漫畫編劇的話語權取決於主筆的態度，「早期我寫的故事最終只呈現五六成，後期和主筆建立關係後，就可以控制很多東西。」譬如和司徒劍橋創作的《九龍城寨》，兩人不斷磨合不斷jam出火花，合作愉快。但更多時會遇上難溝通的主筆，「跟他sale橋，他說不好，也不給意見，大家你眼望我眼。」他試過度橋度到想哭，好不容易寫好劇本，但主筆卻說故事不好，並跟他解釋每個故事都有一條方程式：「1+9=10、2+8=10、3+7=10......但你的故事卻是一個『π』。」余兒聽後唯有點頭裝懂，「沒辦法，他覺得我是一個小編劇。」
自資三萬為出書
後來，余兒愈做愈順遂，更嘗試自己做作者，出版了第一本小說《九龍城寨》（後改編成漫畫），百分百原汁原味，「我好喜歡寫作，之前已經寫了好幾個故事的開頭，而《九龍城寨》是第一本逼自己堅持寫完的小說。」以前未有高登小說，創作者大多默默寫默默投稿，有回音固然是好事，但更作品是連曝光機會都沒有。余兒寫完後則主動連繫天航出版社自資出書，「當時我拿了三萬元去印書，我不奢想會賺錢，反正我覺得用三萬元買一個夢想很值得。」
第一本書成績不俗，得到各方好友支持，激發他寫下《今晚打喪屍》系列、《那年五月他和她遇上了》等書，他更在2013年創立「創造館」出版社，出版自家書籍之餘，亦網羅不少當紅網絡作者，如史兄、薛可正等。
近年高登文學冒起，寂寂無聞的新人可以一夕爆紅，書籍銷量好驚人，改變了整個出版生態。以前出書係人揀我，而家作品放上高登係我揀人，當然前提是「有料到」，余兒便說「市面上有好幾間出版社留意高登文學。」高登創造了一種新文化，而且這種文化與傳統出版互相拉鋸，「我有朋友書寫得不錯，文筆贏高登仔，故事也不比高登仔差，但偏偏銷量不好。」他指，傳統作者要慢慢累積口碑、不斷推陳出新才能吸引讀者買書，像天航便出系列書讓讀者追看，但高登文學卻反其道而行，讀者買書與作者無關，純粹為內容。
曾憑《男人唔可以窮》紅極一時的薛可正找余兒幫他出第二本書，當時余兒心諗「今次得啦！」，豈料書籍出版後銷量不如理想，歸根到底當初薛可正是「紅書唔紅人」。《紅Van》大熱，但不是每個人都知道作者是Pizza，《男人唔可以窮》亦如是，噱頭十足，卻未能惠及作者。
網絡容易催生話題，但作者要有心理準備，不是書籍大賣便風生水起，網民很現實，故事不好，「睬你都傻」。
這是一個「sale橋」的年代，余兒深諳其道，因而他也很懂得選擇作者，包裝、推銷書籍。看「創造館」的facebook page便知道，裡面不只放幾個新書封面、幾行文字簡介，而是發布很多精心設計的圖片，配合書本內容、文案打廣告，贏傳統出版社幾條街。
書展將至，網絡文學可會是你杯茶？
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