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■《薔薇花束》
「估價待詢」，是拍賣行對於拍件最好的禮讚，它標誌着作品的質量、重要性，以及在市場中的稀有度，如閨中秀，估價待詢的拍品們早早在預展時就已接受萬眾膜拜，拍場中，它們也是待入豪門的明星。
10月的香港首輪秋拍大戰中，三間拍賣行幾乎在同一時間舉槌，此幾間拍賣行中「估價待詢」的拍品亦成拍賣場上集中關注的亮點。業內人士統計，本季首輪香港秋拍共9件「估價待詢」拍品，其中，保利香港就佔據4件，而「中國及亞洲現當代藝術」專場更是已佔據三件，透過這三件拍品，人們可一覽「估價待詢」的萬千風情。■文：香港文匯報記者 張夢薇
對於「估價待詢」的上拍方式，保利香港「中國及亞洲現當代藝術」高級專家余箐憫解釋說，「估價待詢」所帶來的期望值，並不僅僅指向拍賣公司的角度，同時還有藏家、委託方或市場上的潛在買家等，「大家看待這件拍品都有一點期待，覺得它的成交額是眾所矚目的。而本專場上的三件以『估價待詢』方式上拍的作品均為藝術家創作生涯中非常重要的作品，我們希望通過這樣的方式既給大家一個期待，同時也可以與市場目前藝術家曾有的記錄作一個對照。」
三華人畫家作品最矚目
在「中國及亞洲現當代藝術」專場約3小時的競拍時間裡，常玉是最耀眼的明星。今次以估價待詢形式上拍的《薔薇花束》，第一次承價為4,000萬港元，多輪競逐後，最終以5,000萬港元落槌，由2149號藏家競得。除此作品外，常玉於本專場上拍的其餘三件紙本作品亦有不錯成績，《紅衣仕女》正是以100萬元、超最低估價3倍落槌。
《薔薇花束》為常玉於1929年所作，曾是法國收藏家侯謝的舊藏之物，從上世紀90年代現身拍場後一直為重要私人收藏。常玉一生以玫瑰為主題的畫作僅有五件，在數量上遠少於逾五十件的菊花主題畫作。《薔薇花束》創作於常玉結婚次年，可謂玫瑰主題的開端，畫中花朵與枝葉經過主觀概念化處理，據說常玉在20世紀40、50年代創作中多次出現的吉祥紋樣亦緣於這種物象的幾何化與符號化。在常玉以往的拍賣記錄中，其實以估價待詢方式上拍的作品不算少，包括在今年香港佳士得的春拍中，作於1950年的《藍色辰星》以8,188萬港元成交。
同晚保利香港「中國及亞洲現當代藝術」專場中，同為以估價待詢方式上拍的作品--朱德群《冬之微妙》及張培力《仲夏的泳者》，亦在藝術家創作生涯中有着特殊意義。1985年，朱德群透過火車車窗看到了瑞士境內的阿爾卑斯山暴風雪景，從此創作了一系列雪景作品，《冬之微妙》也成為朱德群「雪景」系列的重要開端。此前，在香港佳士得2007年春拍中，《冬之微妙》曾以648萬港元超估價4倍成交。
《仲夏的泳者》是張培力參與「85新空間展」的四幅參展作品之一，也是張培力極其稀少的早期繪畫中罕見的大尺幅畫作。《仲夏的泳者》完成不久，張培力即以「85新空間」參展藝術家為基礎，組建了85美術運動的重要藝術群體「池社」。因此，該作也被視為「池社」的宣言，而正要浸入泳池的四位泳者則被喻為張培力、耿建翌、宋陵、王強四位成員。
位列專場第三的高價拍品趙無極的《田野》，以1,500萬港元落槌。1950年代中的甲骨文時期與1970年代初期重拾水墨是趙無極創作生涯的兩個重大轉折，創作於1954年至1955年的《田野》則堪稱甲骨文時期最為緊密與細緻的組合，在《田野》中，趙無極挪用甲骨文與銅器上的銘文，以作靈感來源。
台灣藝術家陳蔭羆續前勢
陳蔭羆近年來一直是拍賣新明星，作品表現在本場的保利依舊不俗。當晚陳蔭羆16件作品，流拍作品兩件，成交率在個人專題來講已是不錯。對此，余箐憫說：「陳蔭羆在保利香港今年春拍中表現不俗，於是在秋拍中我們繼續推出一個他非常完整的專題，提供大家一個了解藝術家的完整脈絡。陳蔭羆在海外其實算是與趙無極、朱德群同輩的藝術家，但因為他生前一直默默無聞，所以一直不太被市場所認知，我認為他與那一時代的華人藝術家相比，目前作品價值被低估，所以如今他的作品在市場中價值慢慢地成長起來，也合常理。這一次推出專題，也希望對於讓藏家認識及重視這位藝術家起到一定作用。」
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