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■葉錦添為著名舞蹈藝術家楊麗萍（左）做的《孔雀》舞衣。 本報雲南傳真
「內地沒有徹底開放，我對內地仍然所知有限。」在上世紀90年代，葉錦添在一則台灣報紙副刊中看到一句話：「承載着屬於中國人的強韌的開創性與生命力。」這引發了他探索中國藝術表現形式的決心，隨後他開始研究舞劇《樓蘭女》。當時，「以西方戲劇為基礎的架構裡，融入中國的表現形式」是藝術作品的主流表達方式。然而，在超現實的異想、極端表現主義等西方美學的舞台上，京劇梅派代表梅葆玖的傳人，在舞台上從台步到唱腔都十分考究，獨樹一幟的演繹方式讓葉錦添很受觸動。他發現，「很多西方表演的肢體語言，都比不上京劇演員的這種獨特表演形式。」
因此，他意識到，京劇是中國人日積月累觀察與創作的成果，是民間與宮廷審美的混合體，包含中國數千年的美學涵養，擁有博大精深、大氣磅礡的大氣魄。
從此，他有了屬於自己獨特的一套藝術創作感受。回到香港後的他，更是對中國傳統古典文化發奮研習，一發不可收拾。
謹慎設計周潤發章子怡造型
獲得奧斯卡最佳美術指導影片的《臥虎藏龍》，是葉錦添向中國古典主義致敬的美學作品，也讓他成為第一位奪得奧斯卡最佳美術指導的華人。
葉錦添認為，中國史稱「衣冠王國」，這象徵着在古典的世界裡，人們嚮往高尚的情操，對人格的要求極高。而在《臥虎藏龍》中，他把這些傳統精神追求反映在表達情感的動作中、展現儀容的衣着上，表現禮儀的交流裡。但是，做到這些並不容易，所以他為了深入研究人物造型、服裝、化妝等細節，找來了老北京地圖，了解整個電影發生的背景及地理位置，還用巨大的後現代卷軸畫製作電影畫面，找到與現代人印象中相通的色彩。
此外，為了實現古人仙氣飄飄的感覺，他把周潤發扮演的李慕白衣服做成兩層，一旦周潤發懸空，空氣便填進衣服，從下到上鼓起來，製造出飛翔的飄逸感；為了豐滿章子怡飾演的玉嬌龍角色，從大家閨秀到刺客、到逃命沙漠的富家小姐、再到男扮女裝等六個造型，他也是做足了準備功課。
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