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■這書是寫專欄的聖經。 作者提供
黃仲鳴
在書店看到一部譯書，美國全國報紙專欄作家協會原會長蘇載特．馬丁內茲．斯坦德靈的《專欄寫作的藝術》，譯者熊錫源，廣州《南方日報》出版；蘇載特是這方面的大行家，由她現身說法，自是甚具價值；所以譯本的副題是〈專欄寫作大師的不傳之秘〉。
這書內容豐富，由寫作技巧談到專題專欄、作家的內在世界等，旁徵博引，不是吃這門飯的，讀之亦甚為過癮。在談到寫作訣竅時，蘇載特引用新加坡《今天日報》專欄作家吳耀的〈十條建議〉，概括為：一、帶着信念寫作；二、保持你的焦點；三、要理解反對的觀點；四、用事實做論據；五、使用類比；六、要有批判性；七、運用報道；八、當地化、個性化；九、要有激情；十、要提出一個解決方案。猶記當年編副刊寫專欄，謹記的只有吳耀提出的第八條中的半條：個性化。換言之，編副刊要有特色和編者的理念；寫專欄，更須有作者的自我風格。至於其他的建議，還須看寫的是什麼稿件。
香港的報刊專欄，最輝煌的時期應是上個世紀五十年代至八十年代。這一時期，報業發達，稍具才氣的作者，作品不愁沒有地方發表，有等更日塗七八個欄，忙到不亦樂乎！這些作者，每個欄目都各有特性，分得很清楚，甚至筆名都不同，分踞各報，收入殊可觀。當年的流行小說家司空明，在報館只是編輯一名，收入有限，於是搏命塗格，三毫子小說也寫了不知多少本；他曾言一對仔女，都是靠稿費養大的。另如劉以鬯，一手寫嚴肅，另手要流行，因要以此餬口也，和司空明一樣，專欄之外，還寫「三毫子」。
最經典的莫如高雄，他筆名之多，自己也忘記了，而聲名鵲起和賴以成名的文類，有以下幾個 ：
一、 三蘇，多用於怪論。
二、 小生姓高：先用於艷情小說；後用於「借殼小說」。
三、 經紀拉：專用於在《新生晚報》所撰的〈經紀日記〉。
四、 許德：用於偵探小說 。
五、 史得：用於社會奇情文藝小說。
六、 旦仃：專用於《大公報》撰寫之〈天堂遊記〉。
七、 石狗公：專用於在《新晚報》撰寫之〈石狗公自記〉。
八、 高雄：是他的別名，也是用於寫稿的筆名，較知名的作品有《香港二十年目睹怪現狀》、《香港二十年目睹怪現狀（新篇）》等。
由上所列，可見高雄寫作文類之廣， 司空明、劉以鬯望塵莫及；此外，同一張報紙的副刊，高雄還以不同筆名，霸佔多欄，如四十年代的《新生晚報》。
談回蘇載特那書，她認為寫專欄有所謂「4S準則」：
一、簡短（short）不僅不要冗長，句子還要短。二、簡單（simple），即容易讀懂。三、站得住腳（sound），遵循新聞倫理的原則，要經得起嚴密細緻的審查。四、有感染力（sing），能引起受眾的共鳴。
這4S，實是寫專欄須遵守的法則，如果能達到，必是個好寫手。當然，文筆還是最重要的，沒有生花妙筆，又怎能引人入勝？
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