 放大圖片
■廣州交響樂團新年音樂會 。攝影：梁智輝
每年聖誕節前後，直到農曆春節期間，便是節日音樂會的黃金期。此類音樂會自然是配合聖誕節或新年的演出，一般多是聖誕音樂或喜慶熱鬧的音樂，但發展到今日，這些音樂會的內容卻有不同的設計，當然，無論如何變化，那總仍是以營造愉快開心、歡樂熱鬧的氣氛為主。在中國，自上一世紀九十年代引進維也納式的新年音樂會以來，更將這種節日音樂會延伸至春節，衍生出農曆新年音樂會的潮流。可以說，現時在中國內地的大小城市，儘管在經濟及政治氣氛的影響下，在歲晚年初舉辦新年音樂會、春節音樂會仍然是藝文演出市場一股方興未艾的熱潮。
歐洲樂團成「過江龍」
這些新年音樂會不少更是「包場」的「商演」，但今年在廣州單是公開售票，在星海音樂廳、廣州大劇院等場館舉行的新年音樂會，據不完全統計便多近二十場！12月25日至1月5日這十一天，在廣州舉行了十五場以「新年」為名的音樂會，其中有兩天同時有兩場，元旦當晚更有三場同時上演！從演出場地看，星海音樂廳與廣州大劇院各有七場，平分秋色。元旦晚上新落成的廣東演藝中心加入戰團，這看來會是一個新紀錄。
廣州今年這十五場新年音樂會中，其中十三場都由來自歐洲的樂團擔綱演出，難怪有人說，「這是多麼高尚的一種國際主義精神啊，他們放棄西方人特別看重的與家人共度的聖誕新年假期，不遠萬里來為廣州人民的文化生活服務」，這當然是戲謔之語，但亦說明現今中國內地確是歐美樂團「淘金地」。話說回來，這十三場由「過江龍」擔綱的「舶來」音樂會，其中來自奧地利的，以各種史特勞斯作為名號的樂團便有五場，意大利和德國的各有兩場，來自捷克布拉格的有四場，只有兩場為廣州本地樂團的演出，分別是除夕夜的廣東民族樂團（去年加入戰團），以及新年音樂會的「始作俑者」廣州交響樂團。在每年元旦晚演出的「廣州新年音樂會」，今年已持續舉辦到第二十四年！
節日演出火紅有因
新年音樂會這種火紅現象的出現，當然是因為新年前後聽音樂會的習慣，在廣州存在很大的市場；但像今年那樣火紅，競爭如此強烈，確是少見；不過，儘管如此，廣州交響樂團的新年音樂會仍能在演出前便一票難求，這確與廿三年建立的品牌效應大有關係。「廣交」新年音樂會的「品牌」能夠建立，仔細分析，原因有幾點。首先是從早年照搬維也納新年音樂會的模式開始，逐漸擺脫，並建立起樂團本身的模式，而此一模式更接地氣，更能打動廣州樂迷的節日情緒。那就是從曲目設計，到呈現形式，都能呈現出新年的節日氣氛，且每有出人意料之外的驚喜。
其次是節目的設計，往往能結合指揮、獨唱家和獨奏家的表演風格，發掘出樂曲中更為豐富的一面，那並非只是簡單地加上一些戲劇性、噱頭性的包裝，而是能與音樂融合在一起，能讓樂迷對音樂有更深刻的體驗。
當然，要有這種效果，也就是第三點，樂團與表演嘉賓（如今年的美籍韓裔指揮家咸信益、跨界女高音潘小芬、烏克蘭手風琴演奏家瓦路讓·沙什耶夫，和意大利小號大師安德列·朱弗萊迪），在音樂上都有高水平的表現；同時，樂團上下全力以赴，較慣常的樂季音樂會有過之而無不及。
最後一點是處處顯出貼心細緻的細節處理。這包括對樂迷實用且有意義、人人不會落空的新年禮物（今年是廣州交響樂團青少交夏天訪德時的現場錄音CD）；男樂師全改穿白色禮服、女樂手則是色彩繽紛的晚禮服，今年還照顧到堵車遲到觀眾，而刻意延遲十分鐘開場。
話說回來，中國內地在節慶假日能吸引更多樂迷出席音樂會，從音樂心理學的角度來分析，那並非只是節日市場消費心理，還在於大多數音樂都能為人帶來精神上的滿足感。當節日於物質慾念上的消費滿足感作用已逐漸消減下，現場音樂會的精神滿足感確是很好的選擇。當維也納的圓舞曲所帶來的歡愉感覺亦日漸失去新鮮感後，「廣交」廿多年來建立，年年推陳出新的「品牌」吸引力，便必然能繼續增加了。但無論如何，節日的特別氣氛在物質滿足以外，讓人容易感受到音樂藝術在精神層面上發揮的魅力，關鍵便在於選擇什麼音樂，以什麼形式去面對層面更廣闊，包括很可能只是一年一度來聽音樂會的族群，去發揮音樂藝術中的感染力。 今年「廣交」在廣州星海音樂廳的新年音樂會，即使未能分身出席者，事後從評論及照片上，仍可以感受得到整個演出不斷增長的熱烈氣氛，和最後「安歌」，一再返場加奏，韓國指揮家咸信益將觀眾情緒帶到爆發高潮的場面！這些事後的跟進評論和報道，更是讓每年購不到門票的消費者，在來年更添盡快購票動力的所在呢！
文：周凡夫
|
放大圖片
