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■第69屆康城影展經已開幕。 法新社
一年不見又康城。對國際影壇有影響力的，又豈只奧斯卡或金球獎等頒獎禮，號稱「歐洲三大影展」的柏林影展、康城影展和威尼斯影展憑各自的江湖地位，每屆均吸引各地電影人踴躍參與；兩岸三地的業界當然沒有例外。只是，剛在法國開鑼的今屆康城盛會華語勢力大減，沒有香港、內地和台灣的作品角逐大獎，連評審也沒華人份兒，是有關方面不看重華語影圈，還是有其他原因使然？■文：藝能小子
譽滿全球的三個歐洲影展，除了最受注目、獲最多影壇猛人支持的主競賽單元外，也有給機會後進漸露頭角的次要組別-像柏林的全景單元、康城的一種關注單元和威尼斯的地平線單元等，但論重要性固然較主競賽單元是猶有不及，因此下文將不花篇幅去論述。
就以康城為例，去年便有侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》和賈樟柯導演的《山河故人》入圍主競賽單元，最終前片奪得最佳導演，成績不俗。只是從2010至2014年這五年間，便只有賈導另一作品《天注定》(2013年)和王小帥執導之《日照重慶》(2010年)參展，兩片均與最高榮譽金棕櫚獎無緣，僅得《天》片拿下最佳編劇。少了影片爭獎，非因華語片質素走下坡，更貼近事實的是電影人要麼趕不及在報名最後限期前趕工成功，要麼把焦點放在另外兩個影展上。想重現2009年以杜琪峯為首的「三鬼拍門」盛況，大概難矣。
事實上，三大影展各有定位，柏林的歐洲風味最重，商業元素非太強烈；康城則有較多商業片和紅星曝光，始終法式浪漫較接近荷里活那一套；威尼斯則糅合兩大「同業」特色，更重要是9月剛踏入頒獎季節，有意挑戰奧斯卡等大獎的製作傾向留到這時才曝光。這亦驅使華人攝製的「人文電影」愈來愈靠向柏林和威尼斯，哪管是競賽單元還是觀摩身份。
全世界搵錢至上
剛才提到，康城是相對地最星光熠熠的場合，來宣傳新片的俊男美女演員不在話下，也有不少品牌代言人亮相，星光悅目度不比奧斯卡的紅地毯遜色。這是因為荷里活市場的黃金檔期，一是5月初至8月的夏季，另一是11至12月的感恩節至聖誕檔，前者剛好和康城的舉行期間吻合，所以就算擺明沒有藝術涵養的爆谷電影，都會拿去康城放映-某程度也算是全球首映禮。內地娛樂片《盜墓筆記》的台前幕後，於今屆影展開幕前便抵達彼邦見傳媒，其作用跟絕大部分拿片花、甚至只有定妝照去兜售的片商沒有兩樣，都只是一項商業活動而已。
那麼，華語片又為何棄戰康城？其實部分暑假檔的大片都會在當地大肆宣傳，較具名氣或瞄頭者便能獲得非競賽名銜；其餘則是討好華語傳媒而移師彼邦，沾點光而已。所以華人電影人沒有絕跡康城，反而是以其他方式例如賣片出場，不求名，純以利為主。
始終內地市場最火紅還是春節檔，史詩式巨製登陸柏林的可能性遠比康城為高。即使有些片會瞄準聖誕檔，威尼斯亦可能太早，倒不如拿去10月下旬的東京電影節造勢？
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