彥 火
蕭紅與端木蕻良兩人在創作路上，卻取得前所未有的默契。
打個比方，蕭紅在重慶開筆的《呼蘭河傳》和《馬伯樂》，是待到香港才完成的，這也有着端木的一份功勞。
起初，蕭紅對《呼蘭河傳》小說的書名感到猶豫不決，恰恰是端木給她出的主意。
端木讀過《尼羅河傳》，覺得書名有氣勢，建議蕭紅以她家鄉呼蘭縣的呼蘭河命名，這就是《呼蘭河傳》書名的由來。
端木還破天荒為蕭紅畫插圖，這在孔海立的《端木蕻良傳》和袁權的《蕭紅全傳》都提到此事。
蕭紅的《小城三月》於一九四一年七月在《時代文學》第一卷第二期發表，文末註道：「一九四一年，夏重抄。」可見這是一九四零年末或四一年初寫成的，大抵是蕭紅寫的最後一篇小說。
小說刊載時還有兩幅插圖，一幅署名「金詠霓」，一幅署名「京平」（荊坪），都是端木蕻良的筆名。
一幅畫的是哈爾濱的馬車伕在大雪中奔跑；一幅畫的是翠姨、松花江對岸的景色和近處的啤酒桶。
端木沒有去過哈爾濱，對哈爾濱不熟悉，蕭紅就給他出主意。
端木按照蕭紅的意思作了這兩幅插圖，連學過畫的蕭紅亦大為讚賞，她高興地在畫上加題「小城三月」和簽名。署名「金詠霓」是從《楚辭》「虹霓紛其朝霞兮」而來，抒發一種嚮往的心情，俱見端木的才氣。
可見，端木與蕭紅在創作上是相濡以沫的，這也許正是他們兩人結合的最大基石。
端木蕻良是多才多藝的作家，他不光詩、文章寫得好，還擅書畫。他曾送過我兩幀畫、一張條幅，文友瀏覽後都予稱許。
兩幀畫，一張是羅漢松，一張是風荷，都是水墨國畫，不設色，更顯其功夫。
羅漢松莽莽蒼蒼，粗壯的枝幹和如戈戟的針葉，頗見精神；風荷墨色厚重，迎風右擺，柔中見剛，別有韻致。（「蕭紅的男人」之七）
彥火註：端木蕻良在一九八零年七月初畫了兩幀畫給我，一張是「羅漢松」，一張是「風荷」，都署上「巧月作」，是有特別用意的。巧月指七月，這兩幀畫正是在七月七日七夕節那段期間畫的。七夕節是牛郎織女相會的日子，今人已目為「中國情人節」。端木蕻良的畫題為「風荷」，相信是暗喻蕭紅的出污泥而不染、迎風彌堅的美德和性格，而「羅漢松」則表徵強壯而堅定的意念，難免有端木蕻良自況自喻的影子。