■伊朗電影《伊朗式遷居》劇照。何冀平
四年前一部《伊朗式分居》還記憶猶新，伊朗電影《伊朗式遷居》今年又奪得奧斯卡最佳外語片，兩片都是出自同一個導演阿斯哈法哈蒂。
這位導演出生在上世紀七十年代，在行業裡算是很年輕，沒有資金，沒有本錢，沒有融資，《伊朗式分居》只用了32萬美元，不到200萬元人民幣。小成本、小製作，名不見經傳，卻兩奪奧斯卡。
為什麼伊朗電影能夠頻得大獎，而中國衝奧二十年，卻屢屢敗北？中國有影評人認為《伊朗式遷居》的勝出有電影之外的因素，是奧斯卡的一貫政治立場，影片同時獲得康城、金棕櫚、華盛頓影評人協會、金球獎、亞洲電影等各大影節的獎項和提名，又怎麼解釋？不能再為自己找藉口，我們現在不是找人家得獎的客觀理由，是要找我們的影片不得獎的原因。
《伊朗式遷居》講述一對年輕夫婦因故搬家來到新公寓，與前房客之間發生的種種事故，將他們的生活攪得天翻地覆。影片將戲劇化發揮到極致，在受傷的自尊和復仇的故事之中，有懸疑電影的精髓，步步引人入勝。影片雖然講述的是復仇，但非常克制，情緒從開始到結尾緩慢聚集，最後戲劇性的報復使劇情達到高潮。
剛剛召開的政協會上有編劇委員提出，伊朗的這兩部獲獎影片不靠高成本、高科技、高投入，靠的是好故事、好內容，我們的電影不缺乏資金，也有好導演，最重要的是缺少好劇本、好故事。
伊朗這兩部電影獲獎還有一個重要因素，就是導演是編劇出身。懂劇本會寫劇本，知道一部電影的成功，關鍵不在金錢和場面，而是劇情和人物。
至今，中國電影還在大拍商業片，不知道奧斯卡商業片已經進入冰凍期。中國電影不重視編劇，全片中幾乎看不到編劇名字，宣傳也絕口不提編劇，好像編劇孕育出的「這個孩子」是西北風颳來的，可以任意蹂躪。
伊朗和中國一樣有着濃厚的民族特色，伊朗電影用民族特色包裝，贏得全世界的掌聲，中國電影恰恰丟掉了自己的民族特色，把最民族最有特色的長城，拍成連外國人都看不下去的商業片，不是長城不具吸引力，是影片忽略了劇本和劇情。
中國電影為了商業化無所不用其極，真正的好電影不是靠題材取勝，是在劇作、情感、表演、內涵上下工夫。缺乏好劇本是世界電影的共同危機，中國電影要邁向世界，必須重視劇本，建設強大的劇作隊伍和雄厚的劇本基礎，才有可能迅速翻身。