■吳立熙指入行成本大，唯有量入為出。新秀謝曉瑩入行5年，當初得到正在交往並準備結婚的男朋友高潤鴻鼓勵，才能下定決心走入粵劇界，之後更創辦香港靈宵劇團。要成為粵劇演員要求多，包括聲、色、藝、體能，同時有很多規範，不如話劇般自由。她直言要做一個合格的演員已經不容易，若果要脫穎而出要求更高。當演員齊備所有基本功，進一步是揣摩角色，需要演員修養、人生閱歷、對文字的理解，「劇本不會寫他是什麼人，你要在字裡行間找出他是什麼人。比如一個人一開始溫柔，之後很變態，一定經歷了某些巨變。」
謝曉瑩自言劇團租場貴，戲服更是上萬元，幸好母親及丈夫支付部分金錢，才可應付。學費亦是另一筆不可缺少的支出，「但又變成香港演員的難題，想進步，但沒有錢，怎麼辦？」現時演藝學院及八和會館均有提供粵劇課程，費用較低，已經較以前好。她說以前行業較保護性，除非是師徒、親屬，否則很難入行，缺少機會。投身粵劇支出大，她原本覺得是「未見官先打30大板」，但慢慢明白這是成本，「粵劇收入與付出未必成正比，最重要是，你是否愛（粵劇）？」
另一位新秀吳立熙感同身受，指出在香港做大戲成本大。內地政府會全額資助粵劇團，又設有劇校，從小訓練學生，人才比比皆是；劇團會提供戲服，款式多，尺碼齊全，演員不必自費。「香港會注重包裝，製作美觀戲服，都是好事，但對初初入行的人是一個負擔，購買後又要找地方放。」他笑說買戲服差不多要數十萬，足以支付買樓首期。
吳立熙現時是二步針（二、三線演員），他形容如同做自由職業者；雖然請老師成本高，但練習十分重要，唯有學會量入為出。另一難處是在香港演出的角色變動大，「今日做武將，第二日做貪官，第三日做老人，每一個角色說話及走路方式已經很不同，剛入行，其實很難兼顧，但作為第二梯隊，什麼都要做，好難日日做不同角色，而做得好。」
問及兩位新人怎看粵劇前景，謝曉瑩輕嘆一聲，指出現時最大問題是沒有時間及資金排練，令表演質素下降。「政府不是應該養劇團，而是應在配套上協助。」她舉例如資助半價票、排戲車馬費，曾有演員表示，他由另一地方坐的士趕來，排練十日付了千多元，但當中沒有任何收入，難以生活。「如果政府可以在個人藝術提升上協助我們，提供的資源愈多愈好，比如提供老師、課程等，或資助聘請老師及排練的費用；而表演能否自負盈虧，是劇團的責任，有競爭會比較好。」
吳立熙強調，以就業來說，很多老倌都說當粵劇演員能維持生活，但最主要看自己用什麼態度做，若視為普通工作，一段時間後會失去興趣，因為晉升的機會不大，所以保持當初熱衷好重要；另外，業界要思考怎樣增加新觀眾，特別是年輕觀眾，聆聽不同界別對粵劇的看法。他以舞台劇《南海十三郎》為例，在話劇中加入粵劇元素，觀眾來看話劇，但在看話劇的過程中吸收粵劇故事和表演方式後，可能之後會有興趣看粵劇。」