■明代萬曆二十年的《孔子聖跡圖》清代著名書法家王文治在仇英作《後赤壁賦圖》(真跡)卷後題跋曰：「往見仇十洲寫東坡《後赤壁圖》，青綠璀璨，董文敏謂其仿趙伯駒粉本，有過藍之妙，且謂吳中贗本甚多。」可見仇英偽作之多，又據學者考證，假仇英之名偽作的張擇端《清明上河圖》至少有三四十卷之多，其他偽作則由此可想而知。作偽地區，主要是「蘇州片」，贗品多偽仇英青綠山水，或某些人物、仕女畫等。
有行家指出，要全面系統掌握好仇畫的筆法構圖和墨色筆法，或者說個人的風格，是鑑定仇英書畫真偽的主要依據。好像仇英的人物畫，師法李唐和李公麟、筆法剛勁，造型準確，生動有神，其藝術造詣可與唐寅媲美。「他擅長工筆人物，概括力強，用色常常是精麗、浮艷的。比如故宮的《人物故事畫冊》，一共10開，用筆設色極為精工準確，衣紋仿宋人是仇氏人物畫代表傑作。仇英的仕女畫，有瀟灑俊美的體態，細入毫端的筆法，妍雅溫柔的情調，堪為明代仕女畫一絕。」而仇英的仕女畫按技法分，又有工筆重彩和白描的不同。前者筆法精工，賦色艷麗，後者則純用圓轉細頸流暢的線條塑造仕女的妍美形象。
「代表作品前者有上海博物館藏《修竹仕女圖》，後者有南京博物館藏《搗衣圖》等。仇英的仕女畫，如從造型看，其面部仍保持元代仕女畫橢圓的臉形，但更秀美。如與唐寅的仕女畫比，臉形顯得瘦削，設色更和諧，這些都是以往仕女畫家無法比擬的。」